Реферат на тему Робота журналіста у прямому ефірі з прикладу програм "Місто сьогодні" і "Як можна жити будемо"

Розділ: ЖурналістикаТип роботи: курсова робота
Страница 1 из 2 | Следующая страница

Федеральне агентство за освітою

Державне освітнє установа вищого професійної освіти

Омський Державний Технічний Університет

Кафедра «Філософії та соціальній комунікації»

КУРСОВАЯ РОБОТА

Тема:

«Робота журналіста у прямому ефірі з прикладу програм «Місто сьогодні» і «Як можна жити будемо»

По дисципліни «Теорія і практика масової інформації»

Шифр роботи ЗІ -17 - 05

Студент

Цеценко Є.В.

Керівник

канд. филос. наук

Федотова М.Г.

Омськ – 2008

СОДЕРЖАНИЕ

ЗАПРОВАДЖЕННЯ

Глава 1. Прямий ефір як актуальний інструмент журналістського творчості

1.1 Особливості роботи журналіста по телебаченню

1.2 Специфіка прямого ефіру

1.3 Жанри телевізійної інформацією прямому ефірі

Глава 2. Сопоставительный аналіз роботи журналіста у числі новин «Місто сьогодні» і програмі «Як мені жити будемо»

2.1 Особливості роботи журналіста у числі новин «Місто сьогодні»

2.2 Особливості роботи журналіста у програмі «Як можна жити будемо»

2.3 Особливості роботи журналіста у передачі «Місто сьогодні» і програмі «Як мені жити будемо»: порівняння і узагальнення

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Библиографический список

ЗАПРОВАДЖЕННЯ

Прямий ефір – це дохідливо й жваво подана картина того що відбувається (звукова і зорова), повідомлення ситуації до аудиторії. Праця у прямому ефірі, що дозволяє, використати всі можливості телебачення, дуже важка і багатогранна. Вона передбачає специфічні особливості роботи журналіста у різних жанрах телевізійної журналістики.

Актуальність цієї теми залежить від розгляді особливостей роботи журналіста у прямому ефірі з прикладу омській новинарний передачі «Місто сьогодні» (Антенна-7) і програми «Як мені жити будемо» (ДТРК «Иртыш»).

Мета цієї роботи: виявлення особливостей журналістського творчості області прямого телевізійного мовлення з прикладу омській новинарний передачі «Місто сьогодні» (Антенна-7) і програми «Як мені жити будемо» (ДТРК «Иртыш»).

Досягнення даної мети ставляться такі:

1) Дати означення й розкрити зміст понять: «прямий ефір» > «жанри телевізійної інформації» > «робота журналіста у прямому ефірі у різних жанрах телевізійної інформації»;

2) З'ясувати особливості роботи журналіста у прямому ефірі теоретично та практиці сучасної журналістики;

3) Виявити критерії, відбуватиметься розглядатися робота журналістів.

4) Проаналізувати випуски регіональних програм «Місто сьогодні» (Антенна-7) і «Як можна жити будемо» (ДТРК «Иртыш») на виявлення особливостей роботи журналіста у прямому ефірі, узагальнити результат;

5) Зробити порівняльний аналіз роботи тележурналіста у прямому ефірі програми «Місто сьогодні» (Антенна-7) і «Як можна жити будемо» (ДТРК «Иртыш») виявлення особливостей роботи журналіста у різних жанрах прямого ефіру.

Об'єктом цього дослідження є робота телевізійного журналіста у прямому ефірі.

Предмет дослідження: є особливості роботи телевізійного журналіста серед прямого ефіру з прикладу омских ЗМІ («Місто сьогодні» (Антенна-7) і «Як мені жити будемо» (ДТРК «Иртыш»)).

Методами дослідження послужили вивчення і аналіз навчальної та спеціальної літератури з журналістиці; вивчення і узагальнення розробленість цієї теми; спостереження; порівняльний аналіз роботи тележурналіста у прямому ефірі програми «Місто сьогодні» (Антенна-7) і «Як можна жити будемо» (ДТРК «Иртыш»).

Ступінь розробленість теми: Працюючи над матеріалом було використано праці російських авторів – дослідників тележурналістики: А.Я. Юровского про природу телебачення та прямого ефіру, Звєрєвою Н.Е. про особливості роботи регіонального тележурналіста, Муратова З., Багірова Є.Г. і чиї праці ін. авторів.

Глава 1. Прямий ефір як актуальний інструмент журналістського творчості

 

1.1 Особливості роботи журналіста по телебаченню

 

Про світле майбутнє піклуються політики, Про світлому минулому – історики, Про світлому теперішньому – журналісти.

Спекотно Петан

Телебачення має значно більшою ефективністю впливу, ніж пресу КПРС і радіо. Важлива особливість телебачення – особистісний, довірчо - інтимного характеру телевізійного спілкування. Телебачення виступає як потужного комунікаційного чинника, впливає на психологію людей різного віку, формує їх світогляд. У матеріал тележурналіста входять усне і письмове слово, зображення, шуми, музика. Усе це визначає й особливо телевізійних жанрів. Телебачення дозволяє аудиторії навіч спостерігати подія, доповнити зображення звуками (музикою, шумами, дикторським оповіддю та т.п.), прочитати текст (спеціально виведений на екран чи демонстрований як документа), почути живої голос героя і втратило реальний звукове супровід події. Це вимагає наявність в журналіста здібностей режисера і оператора, навичок і умінь роботи з апаратурою. Особливі вимоги висуваються до телеведучому, виконує складний комплекс нижченаведених функцій. Телевізійне спілкування з масової аудиторією, потенційними телеглядачами і споживачами інформації, будується з урахуванням іміджу телеведучого. На телеведучого покладається велика перед тієї аудиторією, що його дивиться і слухає. Усі сказані ним слова мають великий вплив на розум і знепритомніла телеглядачів. Сьогодні багато уваги по телебаченню приділяється образу телеведучого, його харизмі і впізнаваності. За всіх складових успішної телевізійної програми (жанрове розмаїтість, можливість творчого втілення і неймовірних проектів, наявність великої кількості засобів вираження, нестандартний підхід до оформлення студії), основним чинником, здатним викликати інтерес у аудиторії, є особистість тележурналіста. Багато сучасні телеведучі під час зйомок тій чи іншій програми виступають на кадрі як як журналісти, а й використовують свої артистичні дані, намагаються «грати» у кадрі, зробити спілкування з гостем і з глядачем цікавішим і більш цікавим. Звісно, вдається далеко ще не всім. [3, с.56]

Журналіст (від фр. journal – щоденник, jour – день; перегукується з латів. diurna – щоденний) – співробітник ЗМІ, обов'язки якого у тому, щоб оперативно зібрати, обробити, грамотне й доступно викласти актуальну інформацію. Зв'язок між журналістом і аудиторією здійснюється з допомогою інформаційного каналу (друковані ЗМІ, телебачення, радіо, Інтернет), залежно від якої виділяють журналістські спеціалізації:

· співробітники друкованих видань (газет, журналів, довідників);

· журналісти електронних ЗМІ (телебачення, радіо, Інтернет);

· фотокореспонденти.

Спеціальної літературою вирізняються такі професії по телебаченню: [13, с.150]

1. Телерепортер (кореспондент).

2. Коментатор.

3. Оглядач.

4. Інтерв'юер (майстер великих інтерв'ю, аналітик чи «портретист»).

5. Ведучий (дискусії чи іншого діалогічної передачі; там іменується модератор).

6. Ведучий ток-шоу.

7. Ведучий інформаційної програми.

Кваліфікаційні дані тележурналіста:

1. Зовнішня привабливість.

Серед найважливіших чинників зовнішньої привабливості фахівці виділяють такі:

• Здоровий вид. Це по-перше за значимістю якість зовні привабливого образу телеведучого. Її зовнішній вигляд повинен випромінювати здоров'я та оптимізм. Здорові люди найбільш працездатні, схильні творчості, їм властиві товариськість та відчуття гумору.

• Гармонія рис обличчя. Ця якість має особливе значення всім телеведучих, але для що працюють у інформаційних програмах, випусках новин, де поза статична і нерухома і увагу телеглядачів прикута до обличчя. Що ж до провідних авторських, шоу та інших програм, то тут обов'язкова умова – відсутність явно виражених недоліків в очах.

• Струнка і пропорційна постать. Наявність стрункої та пропорційної постаті бажане, але з категоричну вимогу на роботу телеведучого.

• Білі, рівні зуби. Якщо в телеведучого хворі дёсны, а зуби не здорові, це обов'язково побачимо на екрані, якщо передача йде великим планом. Білі рівні зуби дають можливість телеведучому красиво всміхатися.

• Приємно звучав голос. Вокал – це найголовніше вербальне засіб телеведучого. Голос телеведучого повинен мати приємним тембром, бути гнучким, пластичним, завантаженим емоційної теплотою. Слід завжди пам'ятати, що сприймають дуже відчутно його темброві відтінки, індивідуальність того особи, яке виголошує промову. Выразительная мова телеведучого передбачає обгрунтовану відпрацювання дикції і спеціально поставлене подих.

• Виразність жестів. Жести – це необхідний комунікативний інструмент телеведучого, тому володіти технікою жесту – обов'язкова вимога на роботу таких професіоналів. Специфіка телебачення вимагає особливої технологічності використання жестів у роботі телеведучих. Головне використання жестів – це безмовне подчёркивание і образне підкріплення промови, тому треба остерігатися відвертатиме увагу глядачів від цього, що йдеться з телеекрана, надмірним жестикулированием.

• Конфіденційність. Ця якість безцінне для телевізійного спілкування. Ведучий покликаний демонструвати своє щире ставлення до того що, що ж він розповідає з екрана. Важливо, щоб було поважним стосовно свого співрозмовника по телепередачі, тактовно сприймав його думки і переживання.

2. Особливі якості особистості.

Професія тележурналіста, і особливо телеведучого жадає від людини дотримання відповідності багатьом чинникам і критеріям.

Звєрєва Н.В. виділяє [5, с.100] такі якості особистості тележурналіста:

1. Зацікавлення людей і природна допитливість.

2. Уміння слухати.

3. Уміння спілкуватися.

4. Эрудиция.

5. Впевненість у собі.

6. Амбіції.

7. Фанатизм.

8. Щирість.

9. Уміння дивувати та дивуватися.

Ведучий прямого ефіру повинен мати приємний голос, цікаву зовнішність й уміння спілкуватися «крізь» камеру. Необхідно бути комунікабельним і піднятим людиною, зберігати самовладання при велику кількість людей, вміти тримати у собі більшості, завжди залишатися у хорошому настрої і настрої.

3. Певна подача матеріалу.

4. Психологічна стійкість.

Роботу тележурналіста так можна трактувати з кількох аспектів:

1.Творческий (види, форми і жанри мовлення); 2. Професійно - особистісний (провідний, режисер, оператор, интервьюируемый та інших.);

3. Психологічний (стрес)

4. Творческо–технологический (прийоми, методики, планування, програмування);

5. Соціологічне (інтерактивність, дослідження аудиторії);

6. Технічний (робота з спеціалізованим студійним і внестудийным устаткуванням, мобільними і супутниковими засобами зв'язку передачі звукових і видеосигналов) [1, с.78]

У цьому курсової роботі розглядатимуться два аспекти у роботі тележурналіста у прямому ефірі - це творчий (репортаж у прямому ефірі і яскрава програма у прямому ефірі) і професійно – особистісний (репортер прямого ефіру й провідний прямого ефіру).

1.2 Специфіка прямого ефіру

У науковій та спеціальної літературі, що стосується телевізійної журналістики, частіше зустрічається вживання терміна «прямий ефір», як завчасно спланований і реалізоване поширення (показ, трансляція) до відома аудиторії социально-значимой інформацією вигляді зображення, і навіть звукового супроводу, скоєне разом з реально що відбувається подією чи дією, включаючи спеціально організовану структуру (передача, програма) і комунікативну діяльність ведучого. [12, с.100]

Прямий ефір так можна трактувати у трьох аспектах:

1. Засіб підвищення оперативності в доставці аудиторії актуальною телевізійної інформації;

2. Технологічна складова телевізійних проектів, розрахованих на інтерактивність;

3. Специфічні особливості роботи журналіста у різних жанрах телевізійної журналістики.

Прямий ефір по телебаченню, показ (трансляція) винятково власним спеціальними знімальними і вещательными телевізійними комплексами, які у власності засобів (чи орендованими), які мають діючими державними ліцензіями встановленого зразка, і навіть необхідним творчим і технічним персоналом. У межах телевізійних проектів різних жанрів під час прямого ефіру може бути протранслированы зображення і звукове супровід одного, а кількох подій, що відбуваються одночасно різними майданчиках, є елементами єдиної сценарної структури (зокрема і з участю провідних чи гостей), і навіть заздалегідь зняті і змонтовані матеріали (хроніка, відеосюжети тощо.), однак пов'язані з транслируемым подією (предметом, темою ефіру). У зв'язку з цим характер змісту прямого ефіру можна визначати як як репортажний (ретранслирующий), а й документально, публіцистично чи художньо постановочний (многокомпонентно і тематично організований). Можна виділити чотири основних складових прямого ефіру:

1. Спосіб передачі;

2. Ємність і оперативність інформації;

3. Використання прямого ефіру робить глядачів прямими учасниками програм;

4. Зовнішня привабливість і телеведучого;

Праця у прямому ефірі, що дозволяє, справді, використати всі можливості телебачення, має передбачати якесь рівність між провідним і аудиторією. Успіх передачі визначається як ємністю і оперативністю інформації, її оцінкою глядачами, визнанням правоти журналіста чи, по крайнього заходу, спробою зрозуміти його думку, прислухатися до неї, а й умінням ведучого знайти форму щирого розмови і бажанням вислухати опонента. Цей настрій на спілкування – вирішальне якість, яке виробляє у собі провідний прямого ефіру, Прямий ефір – це дохідливо й жваво подана картина того що відбувається (звукова і зорова), повідомлення ситуації до аудиторії. Глядач разом із провідним ще знає, що буде в таку хвилину. Тому й нині особливе загострену увагу аудиторії, яка нібито «входить» у повітря що у реальному часі й стає його безпосереднім свідком, більше, учасником, мислячим і вирішальним самостійно. [10, с.154]

Отже, прямий ефір – це фіксація миті, опис ситуації провідним - журналістом.

 

1.3 Жанри телевізійної інформацією прямому ефірі

Вирізняють такі жанри телевізійної інформацією прямому ефірі:

1. Жанри інформаційної публіцистики.

2. Жанри аналітичної публіцистики.

3. Жанри художньої публіцистики.

У нашій курсової роботі у першому розділі ми розглянемо два жанру телевізійної інформацією прямому ефірі (жанри телевізійної публіцистики і жанри аналітичної публіцистики). [13, с.130]

· Жанри інформаційної публіцистики.

Жанри телевізійної публіцистики, у яких основним изобразительно-выразительным засобом виступає слово, живим є людське мова, а формою існування – діалог (спілкування), мають особливе значення телебачення, оскільки комунікативний процес, виражений переважно з доповненням міміки і пантомимики, є ще однією з запорук телебачення як соціальної системи, прямо відповідаючи природі екрана.

Серед жанрів телевізійної інформації варто виокремити такі, найчастіше які використовуються у прямому ефірі:

1. Інформаційне повідомлення (відеосюжет).

Замітка – інформаційний жанр журналістики, стисле повідомлення, у якому викладається будь-якої факт. На телебаченні у цьому жанрі виступають усне повідомлення видеозаметка.

2. Звіт.

Тематична основа звіту, зазвичай, офіційне подія значного соціального, нерідко державного значення. Цим і пояснюється необхідність «протокольної» фіксації, докладного й тривалого показу.

Звіт може вийшла у ефір, і без журналістських коментарів. Так вступають у тому випадку, коли необхідно продемонструвати неупередженість у висвітленні даної події. Скажімо, ту чи іншу захід повністю записують на відеомагнітофон, потім показують їх у зручний глядачів час у скороченому варіанті.

3. Виступ (монолог у кадрі).

Будь-яке звернення людини до аудиторії з телеекрана, коли сама ця людина є основним (найчастіше єдиним) об'єктом показу, це і є виступ у кадрі. Виступ може супроводжуватися показом кінокадрів, фотографій, графічних матеріалів, документів; якщо виступ відбувається поза межами студії, можна використовувати показ навколишнього середовища, ландшафту, проте основним змістом виступи завжди служить монолог людини, що прагне донести її до телеглядачів як конкретну інформацію, а й свій ставлення до неї.

4. Інтерв'ю.

Інтерв'ю для журналіста – це, з одного боку, спосіб отримання шляхом безпосереднього спілкування з людиною, що володіє цієї

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Поділіться рефератом Робота журналіста у прямому ефірі з прикладу програм "Місто сьогодні" і "Як можна жити будемо"

html-посилання на реферат
BB-cсылка на скачать реферат
Пряме посилання на завантажити реферат

Роботи схожі на Робота журналіста у прямому ефірі з прикладу програм "Місто сьогодні" і "Як можна жити будемо"

Методи і кошти роботи журналіста
Тип роботи: реферат
Марк РАЦ, заступник директору інституту стратегічних оцінок
Є така досить розвинена сфера філософського знання, чи філософії, що називається \"теорія пізнання\", чи \"гносеологія\". І нічого схожого на теорію змін у на
Завантажити
Права й обов'язки журналіста
Тип роботи: реферат

СОДЕРЖАНИЕ

Запровадження

1. Права й обов'язки журналіста

2. Практична реалізація правий і обов'язків журналістів у реальних умов

Укладання

Список літератури

Запровадження

За даними Фонду зах

Завантажити
Історія прямого ефіру
Тип роботи: контрольна робота

ЗМІСТ

Вступ

1. Історія прямого ефіру.

2. Моніторинг ранкових ефірів.

3. Детальний аналіз розважального ток-шоу.

Висновки

Література

ВСТУП

Мета нашої роботи – висвітлити запитання іст

Завантажити
Етична свобода як суб'єктивна ініціатива журналіста
Тип роботи: реферат
Реферат підготувала студентка групи ЛЖ-51 Матвєєва Ірина Анатоліївна
Викладач — Н.В. Бойко
Харківський національний університет імені В.М. Каразіна
Харків, 2007
Специфіка жанру розслідування ставить журналіста в осо
Завантажити
До. М. Покровський в ефірі Китаю
Тип роботи: доповідь
До - М. Покровський народився 1914 р. - інженер - майор у відставці, член КПРС із 1943 р. Одне з перших учасників освоєння короткохвильовою радіозв'язку у СРСР. У 1937 р. брав участь у організації радіозв'язку з республіканської ІспаніЗавантажити
Укотре про прямому доступі до апаратурі
Тип роботи: реферат
Сивцов Павло
Преамбула Якось знайомий попросив написати йому просту програму — «сторожовий пес». Все, що потрібно було робити — це відловити момент розмикання чи замикання зовнішнього контакту і за наступі такого події запустити іншу прог
Завантажити