Коротко про сайт

RefList.Su - це найбільша колекція рефератів. На сайті RefList.su Ви знайдете безліч цікавих робіт і статей: реферати, дипломні, курсові роботи, шпаргалки, контрольні та лабораторні роботи, топіки з англійської мови. На нашому порталі, Ви можете додавати свої матеріали, читати реферати користувачів, використовувати пошук по сайту. Також в RefList.su можна почитати викладу, доповіді, квитки, твори. Колекція рефератів доступна для всіх безкоштовно і без відправки смс, і реєстрації.

Реклама

Товари

Реферат на тему Акустика студій скачати

Розділ: БудівництвоТип роботи: стаття
Страница 1 из 3 | Следующая страница
Акустика студій

Михайло Ланэ

Запровадження

Справжня стаття є першою з наміченої серії публікацій, підготовлених членами російської секції міжнародного звукотехнического суспільства (AES) на замовлення редакції журналу 625. Основне завдання цієї серії полягає у поданні сучасної інформації з професійної звукотехнике для практичних працівників радиодомов, телецентрів, студій звукозапису й т.п. Оскільки студія є головним ланкою тракту мовлення звукозапису, то логічно присвятити першу статтю серії саме питанням студійної акустики. Стаття перестав бути оригінальної науковою працею. Вона теж ставить за мету дати підготовку у сфері акустичного проектування. Мета публікації у тому, щоб ознайомити читача з засадами студійної акустики і тих вимогами, що висуваються до студіям різного призначення.

Деякі поняття й універсального визначення

Для описи звукових полів в акустиці широко використовується звукове тиск p, вимірюваний в Паскалях (Па). Як і стосовно електричним величинам в звукотехнике, тут зазвичай виявляється зручніше користуватися логарифмічною шкалою. У цьому вводиться поняття рівня звукового тиску (УЗД) L=20 lg (p/p0), де p0 = 2 x 10-5 Па - звукове тиск одразу на порозі чутності. Дуже часто УЗД вимірюють (чи обчислюють) окремими частотних шпальтах. Найбільшого поширення набула отримали октавні чи 1/3 октавні смуги з відносно постійної шириною смуги. Среднегеометрические (нижчий за тексті для стислості - середні) частоти цих смуг регламентовані міжнародними і вітчизняними стандартами. Предпочтительный ряд середніх частот для октавних смуг: ...125, 250, 500,... гц; для 1/3 октавних смуг: ...125, 160,200, 250,... гц. Крім зазначених вузьких частотних смуг застосовується й широкополосная корекція, форма якої позначається літерами A, B, З,... і суворо регламентована. Найчастіше їх застосовується крива A. За її використанні говорять про рівнях звуку за дзвоновидною кривою A і запроваджують позначення дБA.

Для оцінки здібності матеріалу чи конструкції поглинати звукову енергію використовують, зокрема, поняття коефіцієнта звукопоглощения (КЗП). Він дорівнює відношенню поглинутою даним матеріалом звуковий енергії до всієї падаючої на матеріал звуковий енергії, тобто. a = Епогл/Епад. Отже, в екстремальних випадках, a = 1 коли вся звукова енергія повністю поглинається матеріалом, і a = 0, коли вся звукова енергія повністю відбивається від матеріалу. КЗП призначають у октавних (рідше в 1/3 октавних) шпальтах, використовуючи зазвичай діапазон від 125 до 4000 гц. Іноді в довідкової літературі можна зустріти значення КЗП великі, ніж 1. Здається, це фізично некоректне результат, т.к. поглинута енергія більша падаючої. Фактично, зрозуміло, принцип збереження енергії порушений не може, і величини > 1 пов'язані лише особливостям виміру КЗП під час розміщення матеріалу в реверберационной камері.

Одне з найважливіших понять акустики приміщень є час реверберації Т. Під цією величиною мається на увазі тимчасової інтервал, протягом якого УЗД у приміщенні вихоплює 60 дБ після вимикання звукового джерела. Величины Т, як і і КЗП, вимірюють (чи обчислюють) в октавних чи 1/3 октавних шпальтах.

Класифікація студій

Говорячи про класифікації, зазвичай використовують формулювання тих нормативних документів. Слід зазначити, організаціями з стандартизації звичайно приділялося особливої уваги акустичним показниками студій. Відомі деякі національні і галузеві стандарти, включаючи норми колишнього Держтелерадіо, також декілька рекомендацій міжнародної організації з радіомовлення і телебачення (ОИРТ). Зараз Технічний Комітет ОИРТ припинив своє існування, однак слід врахувати, що порівняно недавно більшість рекомендацій ОИРТ у сфері акустики було переглянуто й нині переважно, не втратили своєї актуальності.

Бо у сучасних публікаціях з акустики студій посилання ці рекомендації трапляються досить часто, то представляється виправданим використовувати їх й у цій статті. Отже, досить загальноприйнятої є така класифікація студій (цифри після літери "З"- студія свідчить про площа приміщення в кв. м.). По радіомовлення: велика (С-1000), середня (С-450), мала (С-250) і камерна (С-150) музичні студії; литературно-драматическая студія (С-100); заглушенная студія (С-50) і мовна дикторская студія (С-24-36). Телебачення: велика (С-450-600), середня (С-300), мала (С-150) і дикторская програмна (С-60-80) телевізійні студії.

Вимоги до рівня звукове тло в студіях наведені у таблиці, де зазначено гранично припустимі УЗД в октавних шпальтах й у дБA (останні тільки до орієнтовною оцінки). Слід зазначити, що виміру УЗД шуму проводять у порожній студії при закритих дверях і включених системах кондиціонування, спецосвещения і технологічному устаткуванні. Останні вимоги притаманні ТБ студій і означають, що з вимірі звукове тло має бути включено на типовий режим спецосвещение, і навіть розміщені студії камери, й монітори. Крім зазначених вимог до рівня звукове тло, регламентуються також оптимальні значення часу реверберації. Ці величини розглядатимуться нижче, диференційовано щодо окремих типам студій.

Таблиця

Максимально допустимі УЗД шуму до різних типів студій і апаратних Середні частоти октавних смуг, гц Номер максимально припустимою кривою 1 2 3 4 5 31,5 53 55 57 59 62 63 37 41 45 48 52 125 24 29 34 38 43 250 16 21 26 31 35 500 12 16 20 24 29 1000 10 12 16 20 25 2000 10 10 13 17 22 4000 10 10 12 15 20 8000 10 10 12 15 20 16000 10 10 12 15 20 Рівні звуку в дБА 20 22 26 30 34

Основні засади акустичного проектування

Як зрозуміло з подальшого викладу, основні засади акустичного проектування студій досить прості. Проте, цей розділ хотілося б розпочати з одного рекомендації, зверненої як до працівникам радиодомов і телецентрів, і до людей, котрі хочуть організувати нову студію: НЕ СЛІД ПЫТАТЬСЯ САМОСТІЙНО СПРОЕКТИРОВАТЬ СТУДИЮ АБО АППАРАТНУЮ. ЗАВЖДИ ЦЕЛЕСООБРАЗНЕЕ ЗВЕРНУТИСЯ До СПЕЦИАЛИСТАМ-ПРОФЕССИОНАЛАМ. На підтвердження цієї рекомендації можна навести такі докази.

По-перше, забезпечити щодо одного й тому самому приміщенні оптимум реверберації за принципі цілком різними конструктивними рішеннями. У цьому треба вибрати найпридатніший варіант, як у економічним і навіть естетичним міркувань, і по найсприятливішої структурі імпульсного відгуку. Аби вирішити цієї проблеми треба мати достатній практичного досвіду проектування й настройки студій.

По-друге, слід врахувати, що розрахунки фонду звукопоглощения приміщень є абсолютно точними. Це з цілої групою чинників, зокрема про те, використовуються під час розрахунків довідкові даних про КЗП різних матеріалів і конструкцій є середньостатистичними. Реально значення КЗП можуть у певної міри відрізнятиметься від довідкових даних, що зумовлює необхідність коригування часу реверберації в побудованому приміщенні.

Така коригування, звана також акустичної настроюванням, є обов'язковою процедурою перед введенням в експлуатацію будь-який студії. Тому досвідчений консультант завжди намагається включити до проекті конструктивні рішення, дозволяють проводити акустичну настроювання досить швидко і скільки-небудь істотних додаткових капітальних видатків. Бувають варіанти, коли відшукати подібні рішення виявляється дуже складно. Зрозуміло, процедура акустичної настройки виходить з проведених у студії акустичних вимірах, навіщо треба мати відповідне апаратне оснащення. Зараз цій області досягнуть значний прогрес, у світовій практиці повсюдно застосовується для даної мети цифрова вимірювальна апаратура з процессорным управлінням. Під час проведення акустичних до студіях не обмежуються визначенням лише нормованих показників, тобто. часом реверберації і УЗД шуму. Необхідно визначати також структуру звукових відображень і низку додаткових параметрів акустичного якості: індекс прозорості, індекс чіткості, час раннього загасання та інших.

На підтвердження доцільності притягнення до проектування студій висококваліфікованих фахівців можна навести те що, що виправлення акустики студії з незадовільним якістю звучання може у деяких випадках зажадати капітальних видатків, порівнянних зі вартістю всіх початкових робіт. Відомі сумні приклади, коли такі роботи настільки шляхи і трудомісткі, що студії протягом усього періоду існування експлуатуються з явно незадовільним якістю звучання. що викликає закономірні скарги звукорежисерів. Наприкінці статті наведено перелік російських організацій, мають досвід професійної роботи у сфері архітектурної акустики.

При акустичному проектуванні студій доводиться зіштовхуватися з двома основними групами завдань. Перша їх пов'язані з захистом студій від проникаючих звукових перешкод, а друга - із отриманням оптимальної структури звукового поля безпосередньо всередині студії. Оскільки перша група завдань вирішується методами будівельної акустики, а друга - архітектурної акустики, вони будуть розглянуті окремо.

Захист студій від звукових перешкод

Можна виділити три основних механізму, що призводять до освіті звукове тло в студіях. Перший - це вентиляційні шуми, зумовлені роботою моторів вентиляторів і процесами поширення звуку в воздуховодах. Другий - це званий повітряний шум. Цей механізм пов'язані з проникненням звуку через студійні огорожі. Джерелами повітряного шуму можуть бути транспортні шуми (якщо огородження студії є зовнішньої стіною будинку), звук що працюють у суміжною апаратної контрольних агрегатів, розмови суміжних зі студією коридорах і закритих приміщеннях і т.п. Нарешті, третій механізм, структурний звук, пов'язані з поширенням звукових хвиль по перекриттям і огородженням будинку при порушенні в формі вібраційних навантажень. Типовими прикладами джерел структурного звуку є кроки в суміжних зі студією коридорах і розташованих над студією приміщеннях, і навіть удари при закритті дверей. Структурні шуми можуть також виникати під час роботи ліфтів чи іншого технологічного устаткування.

Боротьба з зазначеними джерелами шумів повинні проводити за комплексі. Досвід свідчить, що є важливим правильно вибрати объемно-планировочное рішення аппаратно-студийных приміщень у будинках. Тому на випадок будівництва нового апаратно-студійного комплексу доцільно специалиста-акустика залучати до самісінькому ранньої його стадії, коли складаються поэтажные плани майбутнього будинку. Лише цього вдасться вибрати оптимальне розміщення студій, що забезпечує захист від шуму при мінімальних капітальних витратах.

Методика розрахунку вентиляційних шумів нині досить добре розроблена. Для кожної конкретної студії з урахуванням числа виконавців, і типів выделяющего тепло технологічного устаткування визначається необхідний повітрообмін. За підсумками цих даних вибираються параметри вентсистемы і типи вентиляторів. Після цього з урахуванням конкретної конфігурації системи вибираються глушники шуму, щоб забезпечити зниження шуму вентсистем до необхідного рівня. Зазвичай для студій потрібно мінімально дві групи глушителів: магістральні - не вдома патрубків моторів вентиляторів і секційні - перед входами повітроводів у студію. Розрахунки за методикою хоч і досить громіздкі, але дозволяють досить точно визначити вимоги до типом і конструкції глушителів, які забезпечують необхідну зниження шуму. Дуже важливо, щоб за виконанні робіт не проводилися довільні зміни параметрів системи. Відомі приклади, коли прийняте для будівництва заниження перерізу коробів вентсистемы зумовлювало настільки великому рівню шуму, що студії не могли експлуатуватися при включеної вентиляції. А загалом при коректному проектуванні боротьби з вентиляційними шумами можна проводити досить успішно та є суто інженерну завдання.

Завдання зниження повітряного звуку у своїй постановці є простою. Після вибору объемно-планировочного рішення студії стають відомі можливі джерела галасу зчинив на суміжних приміщеннях. Зазвичай у тому числі найбільший УЗД створюють працюють у суміжною апаратної контрольні агрегати. Знаючи цей УЗД (він дорівнює Рекомендації ТК ОИРТ 86/3) і припустимий рівень шуму, можна визначити вимоги до звукоізоляції (ЗИ) огорожі. Досить поширена помилка, коли він необхідну ЗИ визначають як просту різницю рівнів між шумним і изолируемым приміщеннями. А реально слід щодо ЗИ враховувати також площа і час реверберації в изолируемом приміщенні.

Найбільш складної є проблема боротьби з структурним звуком. Пов'язано це про те, що потрібно забезпечити повну акустичну розв'язку між внутрішніми огородженнями студії, і конструкціями будинку. Ситуація погіршилася і відсутність інженерної методики розрахунку поширення структурних шумів за реальними конструкціям будинку. Насправді для ефективного ослаблення структурного звуку стала вельми поширеною отримав принцип коробка в коробці. У цьому внутрішня коробка студії (стіни, підлогу та перекриття) є незалежними й немає жорсткої зв'язки з іншими конструкціями будинку. Останнє досягається або пристроєм внутрішньої коробки на окремому фундаменті (що, природно можливе лише за розміщення студії на нижньому поверсі), або опиранием статі внутрішньої коробки на несучий перекриття не безпосередньо, а ще через пружний шар. Як нього можна використовувати пружинні амортизатори, гумові кубики чи інші пружні прокладки. При ретельному ролі виконання будівельних робіт таке рішення забезпечує цілком достатню ЗИ.

Зазначимо, що у вітчизняній практиці (за рідкісними винятками) поширився лише одне конструктивний підхід до реалізації принципу коробка в коробці. Він у тому, що подвійні огорожі студії, що утворюють внутрішню й зовнішню коробку, виконуються як цегельних стін, кожна з яких спирається на власний фундамент. Такий підхід дуже важким і дорогим. З іншого боку, ефективність критична до якості будівельних робіт. Наприклад, наявність забутого будівельного сміття у проміжку між огородженнями зовнішньою і внутрішньою коробок чи ні виконана розшивка акустичного шва у вхідному тамбурі спричиняють різке зниження ЗИ структурного звуку і зводять нанівець всі дорогі видатки будівництво такої конструкції.

У зарубіжній практиці для ЗИ студій майже всюди використовуються легкі багатошарові ограждающие конструкції. У цьому широко застосовуються зміцнювані по металевому каркасу на кілька верств гіпсові обшивочные листи. Наявність пружних прокладок між тими листами забезпечує ефективне ослаблення структурного звуку. Останніми роками став широко рекламуватися модульний принцип устрою студій. Він виходить із застосування згаданих багатошарових огороджень, конструкція яких старанно відпрацьована. Така студія то, можливо вписано у будь-яку довільну приміщення досить великих розмірів. Відомо кілька конструктивних підходів. Досить часто

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Поділіться рефератом Акустика студій

html-посилання на реферат
BB-cсылка на скачать реферат
Пряме посилання на завантажити реферат

Роботи схожі на Акустика студій

Маркетингова діяльність студії "Нікола-фільм"
Тип роботи: дипломна робота

Зміст

Запровадження 3

Глава 1. Теоретичні основи організації маркетингової діяльності 5

1.1 Роль маркетингу під управлінням фірмою 5

1.2 Наукові підходи до організації маркетингової діяльності 10

1.3 Сучасні конц

Завантажити
Проект студії лазерної гравировки "GraFFiti"
Тип роботи: доповідь

Бізнес-план студії лазерної гравировки «GraFFiti»

Імена, адрес і телефонів основних засновників із зазначенням частки статутний капітал: Максимов Сергій Геннадьевич, р Кяхта. Ул. Пржевальського .

Прізвище, ім'я, по батькові кер

Завантажити
Впровадження SPA як нового виду послуг у салон краси (з прикладу студії засмаги та краси "Солана")
Тип роботи: дипломна робота

Зміст

Запровадження

1. Особливості розвитку та функціонування SPA – індустрії до

1.1 Світове значення SPA – індустрії для ефективного відпочинку і відновлення життєвих сил сучасної людини

1.2 Ринок SPA – послуг у РФ: п

Завантажити
Не треба створювати роботу пожежним, досить виконувати їхні вимоги
Тип роботи: стаття
Т. Карлова, В.Инин, Головне управління МНС Росії з р. Москві
Пожежі з трагічним результатом, які відбувалися останні роки у освітні установи країни, зробили цієї проблеми об'єктом пильної уваги як громадськості, і органів влади усіх
Завантажити
Формування жанрової різновиду сатиричної комедії На будь-якого мудреця, досить простоти
Тип роботи: твір
Формування жанрової різновиду сатиричної комедії „На будь-якого мудреця , досить простоти\"
Тип сатиричної комедії, характерною дли Островського, складається у 1868 року у п'єсі «На будь-якого мудреця досить простоти». У той: п&a
Завантажити
Стара платівка: Що таке цифровий звуку й реставрація звуку з допомогою цифровий обробки
Тип роботи: реферат
МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ
РОСІЙСЬКОЇ ФЕДЕРАЦІЇ
МОСКОВСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ ІНСТИТУТ
РАДИОТЕХНИКИ ЭЛЕКТРОНИКИ І АВТОМАТИКИ
(ТЕХНИЧЕСКИЙ УНІВЕРСИТЕТ)
Курсова робота з інформатики Тема :
Стара платівка: Що таке
Завантажити