Коротко про сайт

RefList.Su - це найбільша колекція рефератів. На сайті RefList.su Ви знайдете безліч цікавих робіт і статей: реферати, дипломні, курсові роботи, шпаргалки, контрольні та лабораторні роботи, топіки з англійської мови. На нашому порталі, Ви можете додавати свої матеріали, читати реферати користувачів, використовувати пошук по сайту. Також в RefList.su можна почитати викладу, доповіді, квитки, твори. Колекція рефератів доступна для всіх безкоштовно і без відправки смс, і реєстрації.

Реклама

Товари

Реферат на тему Архітектура другої половини ХІХ століття у Росії скачати

Розділ: БудівництвоТип роботи: курсова робота
завжди привертає мою увагу.

Так само колоритний палац «Дюльбер» (Прекрасний), побудований за проекту архітектора Н.П. Краснова в 1896 – 1897 рр. Архітектура палацу використані східні мотиви. На сліпучо білої кам'яною гладіні стіни ефектно виглядають блакитні горизонтальні смуги глазурованою керамічної плитки.

У проекті архітектора Н.П. Краснова побудований російського імператора Миколи II Лівадійський палац – краще будинок початку ХХ в. у курортному Ялті. Палац будувався як літня резиденція Російського царя. У будівництві брало участь дуже багато робочих, 52 російські фірми і фабрики. Завдяки цьому палац було споруджено за 17 місяців – у квітні 1910 до вересня 1911 рр.

Чистота стилю порушена включенням мотивів візантійської (церква), арабської (дворик), готичної (колодязьний зруб із химерою) архітектури. Прекрасен головний вхід до палацу із півночі. Він ніби перенесений з раннього кращих італійських зразків: витончені колонки коринфського собору підтримують тонко профилированную аркаду, нею можна милуватися нескінченно. Усі облицовано ясно-сірим мармуром. Чудова різьблення по мармуру заповнює простір між арками.

Восхитителен флорентійський дворик (її називають також італійським) з тосканської колонадою несучою арки, з дзюркотливим беломраморным фонтаном у центрі. Дивовижно хороші виїмчасте ворота роботи уральських майстрів. Цікавий за кольором, витончений за малюнку арабський дворик.

Усередині палацу особливо урочисто оформлений Білий зал, що б безліччю світла, і вишуканістю ліпного обробки стелі. У більярдної використані елементи англійської архітектури XVI в. (стилю Тюдор).

Через війну пошуків архітекторами до міст Криму з'являлися оригінальні будинку, які втратили своєї привабливості і по наших дней.[3]

На пам'ять про героїчну оборону Севастополя в 1895 р. на Катерининській вулиці (нині вул. Леніна) архітектором А.М. Кочетовым і скульптором Б.В. Эдуардсом було побудовано спеціальне музейне будинок (нині музей КЧФ).Здание невеличке, витончене, з пишним декором, безліччю різьби по каменю, різноманітними прикрасами.

Найбільше меморіальне споруду на пам'ять кримської війні – будинок Панорами. Будівництво був завершене 1904 р., автором є військовий інженер О.И. Энберг, з участю архітектора Ф.А. Фельдмана. Це циліндричне будинок із куполом (його діаметр і висота рівні 36 м). Варто будинок масивному прямокутному цокольному поверсі, опрацьованим глибоким рустом. Вертикальне членування стін підкреслено пілястрами, між якими нішах стоять погруддя героїв оборони.

Своєрідно по архітектурному стилю будинок євпаторійської міської бібліотеки, побудованої на 1912 р. Будинок споруджено у стилі ампір. У плані воно повторює давньогрецький круглий храм з тією різницею, що коллонадой оточені лише бічні сектори, створюючи криті тераси. Класичні дорийские колони (чотири із боку) підтримують вузький, оперізувальний всю будівлю архітрав і який перекриває його суцільний фриз.[4]

Зростання міст та міського населення, і навіть зрослі культурні і духовний запит конче потребували збільшення кількості громадсько-культурних закладів. Найбільш гарними чоловіками та оригінальним вважався театр, побудований курортній Євпаторії.

Фасад будинку було оформлено у властивому П.Я. Сеферову в неокласичному стилі: центральний фронтон спирався на восьмиколонный портик – чотири здвоєні опори потужних стовпів нижнього поверху. Такі самі колони ионийскими капітелями підтримували перекриття оглядових балконів. З основного контуру споруд для сторонам виступають ризалиты відносини із своїми невеликими фронтонами[5]

Глава 2 Образ міста другої половини ХІХ століття

  2.1 Новий етап в містобудуванні Москви

Донедавна російське містобудування другої половини в XIX ст. зазвичай розглядалося лише безпосередньому порівнянні з однією з найбільш блискучих епох світового містобудування — епохою російського класицизму, оцениваясь у разі лише з суто негативної, негативного боку. Водночас цей період безсумнівно повинен аналізуватися під трохи інакшим кутом зору, як принципово нове явище, до якого застосовуватися лише цілком особливі, які від класики мірки. Не отже, природно, що містобудування другої половини в XIX ст. цим стане у якомусь новій ролі, ніж було досі, наприклад, як, художньо рівнозначне російському класицизму. Не означає також дії спроби заперечувати об'єктивні естетичні властивості архітектури еклектики, а означає лише бажання доповнити оцінку критерії історизму і проектувати на пізнішу архітектуру художнє самосвідомість попередньої епохи. У насправді, естетичні критерії, правомірно застосовувані до класичному містобудування, неможливо об'єктивно оцінити особливості наступної епохи російського містобудування, залишаючи за рамками дослідження чи примушуючи оцінювати занадто однозначно закономірності, що були властиві нової архітектурної епосі.

З іншого боку, дедалі більше настійної здається, й необхідність розмежувати наші сьогоднішні ставлення до красі класичних міст від естетичних поглядів, що були властиві зодчим та його сучасникам у другій половині ХІХ ст. Тільки така розмежування дозволяє об'єктивно оцінили містобудівні заходи, безсумнівно що йдуть урозріз із естетичними концепціями класицизму й те водночас неминучі за умов зростаючого і що розвивається міста другої половини ХІХ ст.

Почати сіло, що засадничі принципи регулярного містобудування, які наприкінці XVIII — початку в XIX ст. стали основою планування багатьох російських міст, неминуче мали порушуватися у другій половині в XIX ст. завдяки зміненим общественно-историческим умовам, інтенсивному капіталістичному будівництва та тих нових особливостям архітектури загалом, які вкладалися у ідеальні рамки класичного містобудування. Отже, класична структура міст справді піддавалася спотворення, але ці явище мало хіба що двоякий сенс. З одного боку, воно свідчило про закінчення блискучої доби історії російського зодчества, відхід від слагавшихся протягом майже цілого століття принципів класичного градообразования. З іншого — говорило про зародження зовсім інших прийомів, відповідних новим економічним умовам, новим якостям архітектури та новим творчим поглядам зодчих, одній з свідомих цілей які ставили собі відмови від нормативності як такої, переставала сприйматися як позитивне явление..[6]

Ведучи мову про містобудуванні епохи капіталізму, який визначив образ і багатьох російських міст другої половини ХІХ ст., зазвичай цілком слушно відзначають той глухий кут, у якій опинилося світове містобудування наприкінці минулого століття. Кризові риси великого капіталістичного міста постають у разі називається як реальність, чимось вже завершене у розвитку. Але зазвичай упускається з цього виду, формування особи капіталістичного міста було чимало складним; і тривалим, хоч і швидшим порівняно з епохами, процесом, послідовно які пройшли кілька етапів, досить відмінних друг від друга, яка дозволяє підходити до всього містобудування другої половини в XIX ст. загалом із однаковими оцінками. Приміром, російське містобудування цього періоду можна досить чітко підрозділити на два етапу: дореформений, як у структурі російських міст ще відбувалося якісних, необоротних змін вони у основному зберігали історичне обличчя, пов'язані з староруським і класичним зодчеством, і післяреформений, коли інтенсивна розбудова капіталізму у Росії досить стислі терміни призвело до докорінним змінам у структурі у містах. Це особливо позначилося у містах Росії, котрі почали у другій половині ХІХ ст. центрами що розвивається капіталістичної торгівлі, і промисловості, що зумовило їх прилучення до дедалі разветвляющейся залізничної мережі. Ці особливості було неможливо не викликати радикальних змін у градообразовании, що торкалися передусім функціональних якостей та розвитку міст, що виражалося в усі більшої концентрації межах міста промислових підприємств, в ущільнення міської забудови в центрах міст, в усі більшому невідповідність центральних районів і Харківського міських околиць і це прямим відбитком зростаючих соціальних протиріч.

У цьому властиві всьому європейському містобудування загалом особливості капіталістичної забудови у Росії придбали особливу специфіку. З одного боку, містобудівні умови переважно старих російських міст, начебто, були вільними, ніж у великих містах Європи, де у основі лежала середньовічна планування з її тісній суцільний історичної забудовою. З іншого боку, російським зодчим другої половини ХІХ століття довелося зіштовхнутися з труднощами, лежать на абсолютно іншій сфері.

Не слід забувати у тому, що росіянину містобудування другої половини в XIX ст. передував одне із найбільш блискучих етапів розвитку світового зодчества загалом — період російського класицизму, коли реалізувалися проекти перетворення багатьох російських міст. Але якщо містобудівні концепції російського класицизму наприкінці XVIII в. ще носили догматичного характеру, то градостроению пізнього російського класицизму була властива дедалі більша жорсткість і нормативність, яка наклала видимий відбиток на характер багатьох російських міст. Властива численним проектам міських генеральних планів 1810—1820-х років тенденція повідомити геометричну правильність «знову прожектированным» площами, спрямити вулиці, поклавши в чітку сітку кварталів, яскраво позначилася, наприклад, у його, які одержали здійснення, задумах архітектора В.І. Гесте, що стосувалися забудови послепожарной Москвы.[7] «Нова вулична мережу вигляді довгих, прямих широких проспектів який завжди відповідала горбкуватому рельєфу Москви. Величезні площі були неспіврозмірні будівлям тогочасна і перетворювалися на пустирі, серед яких губилися збережені будівлі...» Хоча всі у містобудівних проектах, складених у роки для таких міст, як Київ, Смоленськ, Саратов, Катеринослав, Вятка, Томськ, Омськ, Красноярськ і ще, було втілений у життя, все-таки закладені у них основи класичної регулярної планування було неможливо не обумовити характеру їхньою подальшою забудови протягом усього ХІХ ст.

Дедалі більше «однаковість» образу багатьох у містах, окрім суто планувальних заходів, була пов'язана значною мірою із широкою поширенням тих «зразкових» фасадів, котрі почали У першій чверті в XIX ст. обов'язковими для «обивательської» забудови. Навіть складені таким великим майстром, як В.П. Стасов, зразкові проекти, мали обмежену кількість варіантів і поєднань мали повідомити новим вулицями й площами цілком особливий характер. Це «позитивне під першим враженням державне захід врегулювання частновладельческой забудови мало і зворотний бік. Жорстке декретирование застосування тільки апробованих фасадів вирізняло бюрократичного державних устроїв Росії тогочасна і, сутнісно, хорошу ідею доводило часом абсурдно, коли, всупереч конкретної доцільності, зручності та його бажанням, забудовникам усіх прошарків населення нав'язувались фасади, що сподобалися імператору».

Про що склалося в містобудуванні пізнього російського класицизму якомусь стереотипі губернського міста каже, наприклад, і відгук самого В.І. Гесте план Омська 1824 р.:

«У цій плані квартали зроблено по нинішнім правилам для умещения двох пологів споруд із садами, площі ж із звичаю — соборна посередині міста з лиця церквою, вітальням двором та інші, городовая з присутственными місцями, що будинками для губернського начальства, козацька приведено в регулярство і оточена казармами»

Багатьом древніх російських міст ця нормативність зм'якшувалася з допомогою тієї незнищенною патріархальності, яка так чутливо і іронічно була увічнено Гоголем і при співставленні в «Мертві душі» провінційного «помаранчевого дерев'яного будинки з мезоніном і блакитними колонами» з «дерев'яним ж одноповерховим домом темно-сірого кольору, з білими дерев'яними барельефчиками над вікнами». Але наївному чарівності кожного окремого такого вдома багаторазове повторення порівняно небагатьох варіантів «зразкових фасадів», особливо у «казенних» спорудах, зрештою породжувало то враження одноманітності забудови, що було одній з причин наростаючого емоційного протесту проти естетичних норм пізнього класицизму.

«В Україні все губернські міста схожі один на друга...— писав на початку 1840-х років У. Соллогуб.— Скрізь одне велике вулиця, одне головне магазин ...потім присутственные місця, дворянське збори, аптека, ріка, площа, гостиный двір, двоє чи троє ліхтаря, будки і губернаторський будинок».

Це майже карикатурне зображення, що сумовитий образ російського провінційного міста, у стократ більш карикатурно і зло увічнений Н.Е. Салтыковым-Щедриным, багато в чому відбивало мимовільне аберацію, притаманну цьому часу. Жорстка регламентація прийомів пізнього класицизму, яка одержала найбільш крайнє і жорстоке втілення у аракчеєвських поселеннях, стали символом нелюдськості і паличної дисципліни, ніби початку проводити оцінку і ставлення до всього російського класицизму загалом.

«Нею лежала печатку зневіри й невблаганною аракчеевской дисциплины,—писал про Чугуєві 1820-х років майбутній відомий цензор А. Нікітенко.—.... Скрізь метушня, перебудова та побудову нові будинки. Прокладывались нові вулиці, старі підбивалися під математичні кути: нерівності грунту згладжувалися. А про горах і пагорках, була срыта ціла гора, з одного боку замыкавшая селище...».

Певне, саме ця абстрактність містобудівного мислення пізнього класицизму, настільки чужа традиціям російського містобудування загалом і означавшая для сучасників щось, незрівнянно серйозніше і загрозливе, ніж просто специфічні особливості міської планування, і було причиною, що це, порушує казенний лад центральних площ провінційних міст (а такими сприймалися тепер і було гармонійні класичні ансамблі Костромы, Твері і Калуги), шанувалося й заохочувалося сучасниками, які вбачали у тому подолання і показною казенної парадності, і провінційної непоказності обивательської забудови. [8]

«Ніколи не оприявнювалась у Європі такого дружного та образу сильної прагнення скинути із себе пута класицизму, схоластицизма, педантизму чи глупицизма (усе це один і той ж)»— писав 1834 р. молодий Бєлінський. Цей загальний протест проти естетики класицизму, яку вважають символ жорсткої державної регламентації, завдяки специфічним історичним умовам у Росії на той час будь-коли носив у Європі настільки декларативного відтінку. Внесення нових елементів в класичну забудову російських міст набувало у своїй характер свідомого прагнення подолати її стилістичну цілісність, воспринимающуюся як «казенне одноманітність».

Панорама Москви наприкінці 1860-х років малює картину міста, ще зберіг повною мірою свої древні планувальну структуру і класичний характер «послепожарного» будівництва. Майже повну відсутність суцільний забудови по «червоною лінії», вільна постановка будинків у тих ділянках з відступом від вулиці, з палісадниками, садами, зеленими відкритими двориками, з будинками, як вільно «плаваючими» у тому зеленому просторі,— усе це справляла би, майже хаотичне враження, але вигадливий, але внутрішньо виправданий древній план міста. Радиально-кольцевая мережу вулиць, дуже складна, схожа на вишукане старовинне мереживо, виявилася неначе туго натягнута тих вертикалі незліченних

Поділіться рефератом Архітектура другої половини ХІХ століття у Росії

html-посилання на реферат
BB-cсылка на скачать реферат
Пряме посилання на завантажити реферат

Роботи схожі на Архітектура другої половини ХІХ століття у Росії

Еволюція сфери гостинності міста Києва другої половини XIX - початку XX століття
Тип роботи: реферат

КИЇВСЬКИЙ НАЦІОНАЛЬНИЙ УНІВЕРСИТЕТ КУЛЬТУРИ І МИСТЕЦТВ

ВИШНЕВСЬКА Галина Георгіївна

Еволюція сфери гостинності міста Києва другої половини XIX - початку XX століття в контексті розвитку українського туризму

26.00.06 –

Завантажити
Мистецтво під час монголо-татарського ярма і міст початку об'єднання російських земель (XIV – початок XV в.)
Тип роботи: стаття

Ільїна Т.
Важко могла достеменно уявити шкоди, якої завдало монголо-татарське завоювання російській землі, і так ослабленою усобицами. У «Повісті прихід Батия Рязань» читаємо зі скорботою: «Погибе град і Земля Резанская, изменис
Завантажити
Про мовою й стилі «ділової прози» А.В. Суворова у зв'язку з розвитком російської мови другої половини XVIII століття
Тип роботи: стаття

Нікітін О.В.

Друга половина – кінець XVIII в. — період активної літературної творчості полягає і формування національної руської мови. Саме тоді особливу увагу приділяють науковим, громадським, художнім та інших галузях знань, першооснову я

Завантажити
Героїчна тема у літературі російського класицизму
Тип роботи: курсова робота

Зміст

Запровадження

Глава 1. Героїчна тема у літературі російського класицизму

1.1. Національна особливість російського класицизму        

1.2. Героїчна тема в поезії М. У. Ломоносова

1.3. Батальная живопис в

Завантажити
Середньовічні міста Сходу: арабські, індійські, китайські. Їх відмінності між європейських міст. Економічні передумови територіальної організації населення
Тип роботи: реферат

Зміст:

Питання 1. Середньовічні міста Сходу: арабські, індійські, китайські.

Їх відмінності між європейських міст 3

Питання 2. Економічні передумови територіальної організації населення. 6

Використовувана література 2

Завантажити
Російські судові оратори другої половини XIX початку ХХ століття
Тип роботи: реферат
Одеський Державний Університет
Миколаївський Навчальний Центр
РЕФЕРАТ По Ораторскому Мистецтву На тему: «Російські судові оратори другої половини XIX початку ХХ століття» Студента грн. 317 Шнейдерис Є. Л.
Миколаїв, 1999
Завантажити