Коротко про сайт

RefList.Su - це найбільша колекція рефератів. На сайті RefList.su Ви знайдете безліч цікавих робіт і статей: реферати, дипломні, курсові роботи, шпаргалки, контрольні та лабораторні роботи, топіки з англійської мови. На нашому порталі, Ви можете додавати свої матеріали, читати реферати користувачів, використовувати пошук по сайту. Також в RefList.su можна почитати викладу, доповіді, квитки, твори. Колекція рефератів доступна для всіх безкоштовно і без відправки смс, і реєстрації.

Реклама

Товари

Реферат на тему Архітектура другої половини ХІХ століття у Росії скачати

Розділ: БудівництвоТип роботи: курсова робота
Страница 1 из 4 | Следующая страница

Курсова робота

Тема: Архітектура другої половини ХІХ століття у Росії

 

Оглавление

Запровадження

Глава 1 Архітектура XIX століття

1.1 Поширення класицизму

1.2 Російська архітектура другої половини ХІХ століття

Глава 2 Образ міста другої половини ХІХ століття

2.1 Новий етап в містобудуванні Москви

2.2 Новий етап в містобудуванні Петербурга

Укладання

Список літератури

Запровадження

 

Прискорення історичного процесу спричиняє ХІХ столітті до нового якісному стрибка проти початковим періодом Нового часу. Європа пересіла по кінному диліжанса в «Східний експрес», з вітрильника на пароплав і кінець століття наблизилась до тому, щоб літати повітрям і плавати під водою. Телеграф пов'язав європейські країни й США із найбільш віддаленими кутиками планети. Наука проникла всередину речовини й у таємницю еволюції живої матерії. То було століття науково-технічного перевороту та буремних соціальних потрясінь, але з тим - самих гуманістичних і естетичних завоювань і утопічних помилок розуму.

Змінювався сам образ світу. Величні собори, розкішні палацеві резиденції, скромніші «дворянські гнізда», невеликі поселення ремісників перетворилися на прекрасні, проте пам'ятники феодальної епохи, назавжди і у минуле. Носіями нового стали великі промислові міста з лиця їх заводами і фабриками, залізничними вокзалами і лініями метро, особняками багатіїв і нетрі, дохідними будинками й будиночками бідняків, публічними бібліотеками, музеями і комерційними видовищними закладами: театрами, танцюльки, концертну естраду.

Рівень здобутків і традицій їх роль сучасної системі всіх цінностей відбиває вже сам факт, що з характеристиці ХІХ ст. часто вживають термін «класичний» - це вік класичного капіталізму (вільної конкуренції), класичної філософії, класичного природознавства, класичної літератури.

Об'єкт дослідження – архітектура.

Предмет дослідження – російська архітектура другої половини 19-го століття.

Мета дослідження – вивчити особливості російської архітектури другої половини 19-го століття.

Завдання дослідження:

1. Вивчити поширення класицизму.

2. Розглянути російську архітектуру другої половини ХІХ століття.

3. Проаналізувати новий етап в містобудуванні Москви. 4. Проаналізувати новий етап в містобудуванні Петербурга.

Структура роботи: робота складається з запровадження, двох глав, ув'язнення й списку літератури.

Теоретичною основою даної роботи послужили роботи таких авторів, як: Маркової О.Н., Драча Г.В., Гуревич П.С., Силичева Д.А. та інших.

Глава 1 Архітектура XIX століття 1.1 Поширення класицизму

 

У в XIX ст. Росія пережила сильні потрясіння: поразкою закінчилася Кримська війна 1853—1856 рр., помер імператор Микола І, піднялася на престол Олександра Другого (1855—1881 рр.) готував довгоочікувану скасування кріпацтва та інші реформи. Відчувалася гостра потреба у перервах, та заворушень бурхливо обговорювалися можливі шляхи розвитку.

Ареною боротьби різних ідей стали літературні журнали. Письменник та філософ Микола Гаврилович Чернишевський проголошував: мистецтво цінно тим, що його вимовляє «вирок над зображуваними явищами»; її мета — «керувати думкою суспільства, готувати і полегшувати поліпшення у зміцнілій національній життя».

Художники прагнули до того що, щоб їх мистецтво було з рішенням соціальних проблем.

У другій половині в XIX ст. архітектура і скульптура переживали криза. У мистецтві панував реалізм, але стосовно архітектурі це слово чи щось означає, та й скульптура вимагає певній умовності і ідеалізації. Тому справді сміливих ідей ні архітектори, ні скульптори запропонувати ми змогли.

Проблеми в цих мистецтв, були загальні, але вихід з кризи вони шукали різними шляхами. Архітектори спробували розраховувати на джерело натхнення в історичні традиції, намагаючись відібрати краще й цій основі створити оригінальний стиль. Проте за практиці елементи різних стилів механічно змішувалися щодо одного будинку. Таке нетворче наслідування минулому називається еклектизмом. Воно й переважав в архітектурі тих часів.

Тоді образ міст стрімко змінювався. Доходные вдома займали центральні вулиці, витісняючи особняки. Театри, музеї, банки, пасажі (універсальні магазини) і вокзали суперничали за величиною і безлічі всього прикрас з храмами і палацами. Отже, потрібна була яскраві архітектурні рішення.

Будівлі другої половини в XIX ст. містять риси, висхідні до давньоруську архітектуру, орнаменти, запозичені із народного вишивки чи відтворюють камені різьблення з дерева... Найчастіше усе це не пов'язані з функцією і конструкцією спорудження та виглядає штучно.

Проте, архітектура цієї епохи багато в чому визначила образ сучасних міст: тоді було побудовано Церква Воскресіння «на крові» (1883—1907 рр., архітектор А.А. Парланд) у Петербурзі, Історичний (1875—1883 рр., В.О. Шервуд) і Політехнічний (1873—1877 рр., І.А. Монигетти і Н.А. Шохін) музеї, Верхні торгові ряди (ГУМ; 1889—1893 рр., Н.А. Померанцев) у Москві, будинку вокзалів у низці міст, театри Одеси (1887 р., Ф. Фельнер і Р. Гельмер) й Києві (кордон XIX—XX ст., У. А. Шрегер), без яких ці міста годі уявити. Враження несмаку згладжене часом: зараз зовнішній вигляд таких споруд несе відбиток старовини, які еклектизм сприймається як своєрідність.

Архітектори звернулися до своєї історії мистецтва, скульптори — до сюжетності, історичному і побутовому правдоподібності, навіть до ілюстративності. Нерідко їх роботи рясніли подробицями на шкоду пластичної виразності. Особливо це стосувалося монументальної скульптури. Характерний приклад — пам'ятник «Тысячелетие Росії» в Новгороді (1862 р.) у проекті Михайла Осиповича Микешина (1835—1896). Тяжеловесная форма пам'ятника нагадує дзвін, увінчана царської державою і по-своєму дуже виразна. Проте її важко оцінити гідно через безлічі постатей. Шість статуй навколо «держави» уособлюють російську державність — від легендарного Рюрика (відповідно до літописної легенді начальника варязького військового загону, покликаного княжити в Новгороді, засновника династії Рюриковичів) до Петра Великого. Нижче розташований рельєф, у якому алегоричні персонажі чергуються з постатями політичних діячів, святих, полководців, письменників, художників... Загальне враження втрачається за величезною кількістю деталей: на пам'ятник не можна просто дивитися, їх треба розшифровувати. До того ж скульптор як вбачає новгородській архітектури, що оточує його твір.

Скульптори домагалися удачі, лише відмовившись від монументальності. Такий знаменитий пам'ятник А. З. Пушкіну (1880 р.) на Тверському бульварі у Москві роботи Олександра Опекушина (1838—1923). Пам'ятник щодо невеликий; перед глядачем твір, не інтерв'ю, розраховане широке простір, скоріш камерний, ніж монументальне. Поет стоїть, замислившись, у вільному позі, позбавленій картинних жестів. Проте скульптору вдалося передати момент натхнення, що робить його скромний образ піднесеним й чудовим.

Вищим досягненням класицизму у Росії стали роботи зодчого До. Россі, який завершив створення ансамблів Двірцевій площі дугою і аркою будинку Головного штабу і Сенатській площі - будинками Сенату і Синоду. У другій чверті століття, у Петербурзі побудували у проекті архітектора Про. Монферрана грандіозний Ісаакіївський собор.

Завдяки посередництву французьких містобудівників класицизм почали поширювати навіть у США, де був першим національним стилем під назвою «грецьке відродження». У цьому вся стилі там постав Капітолій - будинок конгресу навіть Білий дім - резиденція президентів, деякі приватні усадьбы.[1]

Що ж до романтизму, він не створив власної школи архітектури, хоча її вплив дуже помітно у кількох «історичних стилях»: неоготици, неоренесанс, романско-византийском стилі необароко, які набули поширення у першій половині століття. У неоготическом стилі побудований ансамбль англійського парламенту, у Лондоні, вплив візантійського стилю відчувається у банях знаменитої паризькій церкви Сакре-Кер, в неоруському стилі (будинку, зведені у цьому, містять риси, котрі беруть початок в давньоруську архітектуру, орнаменти, які запозичені із народної вишивки чи відтворюють камені різьблення з дерева) побудовані будинку, які остаточно оформили Красну площу у Москві, - Історичний музей і Верхні торгові ряди (нині - ГУМ).

На середину в XIX ст. відкритим у світовому архітектурі залишався питання новому стилі. Звернення до давнини підготувало поява еклектизму (від грецького «еклектикос» - той, що обирає) - архітектурної практики, заснованої на змішанні різних стилів. Еклектизм був, з одного боку, відбитком вульгарних смаків буржуа, використовував пишний псевдоісторичний декор свого роду рекламу, з другого - вираженням певних світоглядних поглядів європейця того часу, який вважав свою цивілізацію зразковою, свою епоху - вершиною минуле й не сумнівався, що має скільки завгодно використовувати спадщина минулих століттях і. Прикладом таких споруд можуть бути будинок паризького театру «Гранд Опера» і помпезний берлінський рейхстаг.

Зміцнення капіталізм і технічний прогрес поставили нові завдання перед архітектурою і особливо містобудуванням. Бурхливо росли міста, у яких з'явилися нові типи будинків: заводи, фабрики, вокзали, універсальні магазини, виставкові павільйони, нові типи видовищних споруд (цирки, театри). Поруч із особняками великої буржуазії будувалися багатоповерхові дохідні будинки з квартирами, що здавалися унайм, бараки і казарми для робочих. З'явився міської громадський транспорт.

Першим містом, який понесло перебудови, ініційованої буржуазної владою, став Париж. Невдовзі опісля революції 1848 р. почалася реконструкція міста вузьких заплутаних середньовічних вуличок, зручних на будівництво барикад, до міста широких прямих авеню і кільцевих бульварів, що згодом стали знаменитими. Вони пов'язали центр і передмістя у єдине ціле. Невдовзі зразком французької столиці почали перебудовуватися Берлін, Відень та інші європейські столиці. Невід'ємною їх частиною стають громадські парки.

Класицизм, що виник початку другої половини XVIII століття, одержав у архітектурі Росії воістину блискучу розвиток. Величайшими майстрами зодчества були петербурзькі архитекторы-классицисты: А.Ф. Кокоринов і Ж.-Б. Валлен-Деламот, И.Е. Старов і Дж. Кваренги, О.Н. Воронихин і Ж.-Ф. Тома де Томон, А.Д. Захаров, К.И. Россі, В.П. Стасов і ще. Їх творчий геній, помножений на працю тисяч «робітніх людей», перетворив Петербург одного з найгарніших міст світу.

Значно просунулася будівельна техніка, стали широко застосовуватися нові матеріали (чавун, сталь, наприкінці століття - залізобетон) і призначає нові прийоми і силові методи будівництва. Але конструкції, створені з урахуванням промислової технології, вважалися дуже грубими і негідними стати основою нового архітектурного стилю. Їх використовували поки що тільки для будівництва мостів, вокзалів, критих ринків, в спорудах всесвітніх промислових виставок. Першим прикладом застосування збірних конструкцій у будівництві став «Кришталевий палац» у Лондоні, побудований перша Всесвітньої промислової виставки 1851 Унікальною для ХІХ ст. спорудою була Ейфелева вежа у Парижі - висотна інженерно-технічну споруду, яке з ґратчастих металевих конструкцій без використання зварювання, це клепаные деталі. І все-таки переважна більшість будинків продовжувала оформлятися в традиційних архітектурних формах.

Отже, до кінця ХІХ ст. між технічною відсталістю та художньої сторонами архітектури виникають своєрідні «ножиці», що з часом почали розходитися дедалі більше. Спроба подолати ця різниця було зроблено новим декоративним напрямом у буржуазної архітектурі, який отримав назву модерн (французькою - «сучасний»). Представники цього стилю в архітектурі використовували нові технічні і конструктивні кошти, вільно, частіше асиметричне планування i сучасні матеріали в опорядженні фасадів і інтер'єрів будинків (кераміка, поливні кахлі) до створення незвичайних, підкреслено індивідуалізованих будинків та сооружений.[2]

У межах модерну кінця в XIX ст. США виникла так звана чикагська школа архітектури, найпомітнішою постаттю якої став Луїс Саллівен, який запропонував тип висотного офісного будинки мінімумом декору - хмарочос. Хмарочос - потворна форма в архітектурі США, викликаний скаженими цінами на землі на престижних районах міст Чикаго, потім Нью-Йорку. Небоскребы сильно контрастували з так званої провінційної «одноповерхової Америкою», якої довго залишалася масова забудова всіх штатів. Модерн, як кажуть, завершив творчі пошуки будівельників в XIX ст. і став сходинкою до архітектури століття двадцятого.

 

1.2 Російська архітектура другої половини ХІХ століття

 

У другій половині в XIX ст. бурхливо розвивається будівництво. Будуються житлові будинки та банки, торгові наукові центри й палаци, храми і мечеті.

Ще Кримської війни було зібрано значна сума для будівництва собору Святого Володимира Севастополем біля древнього Херсона, де за переказам київський князя Володимира приймав християнство. Величезний крестовокупольный храм за цим проектом споруджувався довго – будівництво через нестачу фінансів кілька разів зупинялося. Заст час будівництва змінилося кілька провідних архітекторів – До. Вяткин, М. Арнольд, Ф. Чагин і Безобразов. Однак у 1892 р. будівництво собору завершилося.

Ще війни 1864 р., у самому Севастополі почалося спорудження собору, котрий здобув назва Володимирського. Війна зупинила будівництво. У 1962 р. під керівництвом архітектора А.А. Авдєєва будівництво храму відновлюється. Розроблений їм проект полягає в візантійському стилі. Храм будувався тривалий час, більш 20 років, і лише у 1888 р. будівництво завершено. Храм однокупольный з восьмигранным барабаном і трикутними фронтонами по все фасадам. Сооружен він із лідерів місцевого світлого вапняку, і натомість якого виділяються темні колони з лабрадориту з мармуровими різьбленими капітелями. Храм є прикрасою міста. Розташований на Центральному пагорбі. Загальна висота храму – 32,5 м. Це, мабуть, одне з помітних будинків прекрасного Севастополя.

Слід зазначити, що в другій половині в XIX ст. храмовому будівництва приділялося належну увагу. До 1911 р. завершили будівництво Фаросской церкви. Архітектор спостереження дуже вдало вибрав місце будівництва: на перетині дороги Ялта – Севастополь, у Байдарских воріт. Сам храм розташований вищому скелястому виступі.

У 1909 – 1914 рр. архітектором Тер-Микеловым за ескізами художника Вардгеса Суренянца побудована вірменській церкві у Ялті. Вона споруджено на крутому схилі, і до неї веде грандіозна драбина, обсаджена по обидва боки кипарисами.

Триває, насамперед Південному березі, будівництво палаців і особняків, архітектурний стиль яких найрізноманітніший. Особливо виділяються своєї претензією на оригінальність «Ластівчине гніздо» і «Кичкинэ». «Ластівчине гніздо» побудовано на обриві Аврориной скелі, нависаючої над морем. Дача побудовано 1911 – 1912 рр. для нафтопромисловця барона Штейнгеля в яскраво вираженому готичному стилі.

Палац «Кичкинэ» (Малятко) побудований на мисі Ай-Тодор в 1908 – 1911 рр. Своєю оригінальністю він викликає найсуперечливіші отзывы.Но, однак, «Кичкинэ», дуже колоритний і

Страница 1 из 4 | Следующая страница

Поділіться рефератом Архітектура другої половини ХІХ століття у Росії

html-посилання на реферат
BB-cсылка на скачать реферат
Пряме посилання на завантажити реферат

Роботи схожі на Архітектура другої половини ХІХ століття у Росії

Про мовою й стилі «ділової прози» А.В. Суворова у зв'язку з розвитком російської мови другої половини XVIII століття
Тип роботи: стаття

Нікітін О.В.

Друга половина – кінець XVIII в. — період активної літературної творчості полягає і формування національної руської мови. Саме тоді особливу увагу приділяють науковим, громадським, художнім та інших галузях знань, першооснову я

Завантажити
Еволюція сфери гостинності міста Києва другої половини XIX - початку XX століття
Тип роботи: реферат

КИЇВСЬКИЙ НАЦІОНАЛЬНИЙ УНІВЕРСИТЕТ КУЛЬТУРИ І МИСТЕЦТВ

ВИШНЕВСЬКА Галина Георгіївна

Еволюція сфери гостинності міста Києва другої половини XIX - початку XX століття в контексті розвитку українського туризму

26.00.06 –

Завантажити
Російська журналістика другої половини XVIII століття
Тип роботи: доповідь
Оглавление

Запровадження. 2

Сатирическая журналістика другої половини XVIII століття: які головні причини розквіту наприкінці 60-х - початку 1970-х років?. 7

\"Будь-яка всячина\" і його \"онуки\". 12

Журнал

Завантажити
Тема війни у творах письменників другої половини ХХ століття
Тип роботи: твір
Тема війни у творах письменників другої половини ХХ століття
( за творами М. Шолохова «Доля людини» і В.Быкова «Обеліск»)
Чи треба згадувати війну?
«Скільки разів можна реконструювати й дуже напружено, з граничною самовідда
Завантажити
Культура Росії другої половини 19 століття
Тип роботи: реферат
МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ РОСІЙСЬКОЇ ФЕДЕРАЦІЇ
Санкт-Петербурзький державний институтсервиса і экономикиНовгородский філія
Реферат
Тема: «Культура Росії другої половини 19 століття»
за курсом: Світова культура і мистецтво
Завантажити
Мистецтво другої половини XVIII століття
Тип роботи: стаття

Ільїна Т.
Друга половина XVIII століття – період розквіту абсолютної монархії у Росії, могутності російського дворянства. Однак у розквіті абсолютистській системи закладено й причини її кризи. Централизующей силі абсолютної мона
Завантажити