Коротко про сайт

RefList.Su - це найбільша колекція рефератів. На сайті RefList.su Ви знайдете безліч цікавих робіт і статей: реферати, дипломні, курсові роботи, шпаргалки, контрольні та лабораторні роботи, топіки з англійської мови. На нашому порталі, Ви можете додавати свої матеріали, читати реферати користувачів, використовувати пошук по сайту. Також в RefList.su можна почитати викладу, доповіді, квитки, твори. Колекція рефератів доступна для всіх безкоштовно і без відправки смс, і реєстрації.

Реклама

Товари

Реферат на тему Архітектура і містобудування епохи Відродження скачати

Розділ: БудівництвоТип роботи: реферат
Страница 1 из 2 | Следующая страница
Реферат

з дисципліни:

Історія містобудування

 

Тема: „Архітектура і містобудування епохи Відродження”

Выполнил:

Група:

Шифр:

Перевірив:

План

 

Запровадження

Три періоду епохи Відродження:

1. Період Раннего Відродження

2. Період Високого Відродження

3. Пізній період Відродження

Укладання

Запровадження

 

Відродження як назвати нове світогляд і розпочнеться новий художній стиль виникла Італії кінці XIV в. Перші містобудівні ідеї представляли місто як архітектурного створення єдиного цілого із заздалегідь складеного плану. Під упливом цих ідей замість вузьких і кривих середньовічних провулків в італійських містах почали з'являтися прямі ширші вулиці, забудовані великими будинками.

Планування і архітектура площ за доби Відродження формувалася XV—XVI ст. у Римі та інших великих містах Італії.

У цей час тут було реконструйовано кілька міст України з використанням нових принципів містобудування. Найчастіше палаци у містах розміщувалися центральних площах, що представляють собою часом початок трехлучевых композицій.

Міста епохи Відродження поступово отримували нових рис під впливом громадських змін. Але через приватної власності на грішну землю і відсталою техніки не можна було швидко вийти з старого міста до нового. В мені весь періоди Відродження свої головні зусилля містобудівників направлялися в розвитку центру міста — площі й найближчих кварталів. У період розквіту монархічних держав в XVIII в. ансамблям центральних площ міст надавалося виняткового значення, як його головним прикрасам. Міські площі мали переважно геометрично правильні обриси.

Якщо архітектури давньогрецьких і римських площ були характерними колони і портики, то тут для площ періоду Відродження новими елементами стали аркади, развивавшиеся разом з розвитком цілих систем площ.

У багатьох середньовічних міст декоративна зелень була відсутня. Фруктові сади вирощувалися у дитсадках монастирів; фруктові сади чи виноградники городян перебували за укріпленням міста. У Парижі XVIII в. з'являються алеї, стрижена зелень, цветниковые партеры. Проте парки палаців і замків перебували у приватній власності. Громадські сади переважно європейських міст виходять лише один наприкінці XVIII в.

Водні басейни у середньовіччя, сутнісно, були на заваді розвитку міста, разделявшим його райони, і служили для узкопрактических цілей. З XVIII в. річки використовують як сполучні елементи міст, а сприятливі умови — і як композиційних осей. Яскравим прикладом служить мудре містобудівне використання річок Неви і Невки у Петербурзі. Будівництво мостів та спорудження набережних закріпили цей напрям в містобудуванні.

У середньовічний період силует міста, у значною мірою визначався загостреними шпилями на міських управліннях, церквах і громадських організацій будинках. Силует міста визначали багато дрібні вертикалі, і кілька домінуючих. У зв'язку з новим художнім розумінням силуету міста поступово усувалися високі середньовічні даху, ренесансні будинку завершувалися дахами з аттиками і балюстрадами.

Зі збільшенням масштабу будинків та новими видами покриттів силует міста пом'якшується банями плавних обрисів, які отримали домінуючу роль панорамах міст. На зміна їх великий вплив надали сади і парки, дерева що у значною мірою приховують забудову.

Зодчі Відродження використовували у містобудуванні суворі способи вираження: гармонійні пропорції, масштаб людину, як мірило оточуючої його архітектурної середовища.

Ідеологічна боротьба народжуваної буржуазії Італії проти середньовічних форм релігії, основі моралі й права перетворювалася на широке прогресивне рух — гуманізм. У основі гуманізму лежали гражданственные життєстверджуючі початку: прагнення визволенню людської особи духовної скутості, жага пізнання світу й людину як наслідок цього, — потяг до світським формам життя, прагнення до пізнання законів та краси природи, до всебічному гармонійного вдосконаленню людини. Ці зрушення у сфері світогляду сприяли перевороту в усіх галузях духовного життя — мистецтві, літературі, філософії, науці. У своїй діяльності гуманісти значною мірою спиралися на античні ідеали, часто відроджуючи як ідеї, а й форми, й виразні засоби античних творів. У зв'язку з цим культурне рух Італії XV—XVI ст. одержало під назвою Ренесансу, чи Відродження

Гуманистическое світогляд стимулювало розвиток особистості, підвищувало його значення у житті. Індивідуальна манера майстра грала дедалі більшу роль художньому поступі й архітектури. Культура гуманізму висунула цілу плеяду геніальних архітекторів, скульпторів, художників, як-от Брунеллеско, Леонардо так Вінчі, Браманте, Рафаель, Мікеланджело, Палладіо та інших.

Прагнення створенню «ідеального образу людини» разом із пошуками методів художнього освоєння світу зумовило своєрідний пізнавальний реалізм Відродження, який базується на тісному союзі мистецтва, із швидко що розвивається наукою. Архітектура пошуки «ідеальних» форм будинків, заснованих на виключно повної та закінченою композиції, стали одній з її визначальних тенденцій. Поряд із розбудовою нових типів громадянських і культових споруд йде розвиток архітектурної думки, з'являється нагальна потреба в теоретичних узагальненнях сучасного досвіду, особливо історичного й будь-якого передусім античного.

Три періоду епохи італійського Відродження

Архітектура Відродження Італії ділиться втричі основних періоду: раннє, високе та пізніше. Архитектурным центром Раннего Відродження була Тоскань з головним містом — Флоренцією. Цей період охоплює другу чверть і середину XV століття. Початком Відродження в архітектурі прийнято вважати 1420г., коли розпочалося зведення бані над Флорентийским собором. Будівельні досягнення, що призвели до створення величезної за величиною центрической форми, стало своєрідним символом архітектури Нової епохи.

 

1. Період Раннего Відродження

Раннє Відродження в зодчестві характеризується, передусім формами будинків, створених відомим зодчим інженером Філіппо Брунеллеско (перша половина XV в.). Він, зокрема, застосував в Воспитательном домі у Флоренції замість стрілчастої арки легку полуциркульную. Нервюрный звід, характерний готичної архітектури, почав поступатися місцем нової конструкції — видоизмененному коробовому склепіння. Проте стрілчасті форми арки ще продовжували застосовувати незалежності до середини XVI в.

Однією з видатних споруд Брунеллеско був величезний купол собору Санта Марія дель Фьоре у Флоренції мал.1 [1. стр.44], лишався недобудованим з XIV в.

У створеній зодчим формі бані великого підйому помітний відзвук готичної стрілчастої арки. Проліт бані цього собору має великі розміри — 42м. Своды бані, виконані з цегли, почивають на восьмигранном підставі з колод, обшитих залізними листами. Завдяки вдалому розташуванню собору узвишші та її великий висоті (115м) його верхня частина, особливо купол, надає урочистість і неповторність архітектурної панорамі Флоренції.

Значне місце у архітектурі італійського Відродження займала громадянська архітектура. До неї належать насамперед великі міські палаци (палаццо), призначеними крім житла для урочистих прийомів. Середньовічні палаци, поступово скидаючи із себе сувору романську і готичну одяг з допомогою мармуровій обличкування і скульптури, набували життєрадісний образ.

Особливостями ренесансних фасадів є величезні віконні аркові отвори, розділені колонками, рустовка перших поверхів каменями, верхних-плитами, карнизи великого винесення і тонко промальовані деталі. На відміну від суворих фасадів архітектура добре освітлених інтер'єрів має життєрадісний характер.

Для оздоблення фасадів палаців раннього Відродження нерідко застосовувалися русты. Камені для рустовок зазвичай мали необделанную (колоту) лицьову поверхню за наявності суто вытесанной окаймляющей доріжки. Рельєф рустов знижувався зі збільшенням числа поверхів. Пізніше оздоблення рустами зберігалося лише обробці цоколів і кутках будинків.

У XV в. італійські зодчі часто застосовували коринфский ордер. Нерідко бувало поєднання кількох ордерів щодо одного будинку: для нижніх поверхів — доричний ордер, а верхніх поверхів — композицію капітелі, близьку по пропорціям й малюнку до ионическому типу.

Однією з прикладів палацевої архітектури середини XV в. у Флоренції може бути триповерховий палац Медичи-Рикарди (рис. 2) [1. стр.45], побудований за проекту зодчого Микелоццо ді Бартоломео під час 1444—1452 р. на замовлення Козімо Медічі, правителя Флоренції. По схемою фасаду палаццо Медічі й у інших містах було побудовано сотні палаців.

Подальшим розвитком композиції палацу є палаццо Руччелаи у Флоренції, зведена 1446—1451 рр. у проекті Леона Баттиста Альберти (1404—1472). Подібно давньоримському Колізею його фасад поэтажно розчленований ордерами переходити від найбільш простого доричного ордера в нижньому ярусі до делікатнішого багатого коринфскому ордеру у верхній (рис. 3) [2. стр.85].

Враження полегшення будинку догори, створюване в палаццо Медичи-Риккарди з допомогою рустовки стін, виражено тут у формі облегчающейся догори ярусной системи ордерів. У цьому великий який вінчає карниз поєднана ні з заввишки верхнього ярусу, і з заввишки будівлі у цілому, чому композиція набула рис завершеності та статичності. У розробці фасаду ще збережені традиційні мотиви: подвійні аркові вікна, які від середньовічної форми вікон, рустовка стін, загальна монументальність хмари й ін.

Капелла Пацци (1430—1443 рр.) — купольнoe будинок, поставлене у дворі монастиря (рис. 4) [2. стр.84]. У композиції фасаду отримала відображення розчленована ордером внутрішню структуру з які панують у ній обсягом залу з куполом на вітрилах. Колоннаде, прорізаної по осі аркою і завершеною тонко розчленованим аттиком, внутрішній стіні лоджії відповідають картелированные пілястри, але в склепінному перекриття — виступаючі членування арок.

Відповідність ордерів і повторення малих куполів в лоджії і вівтарної частини сприяє органічної зв'язку фасаду з інтер'єром. Стіни всередині розчленовані пласкими, але виділеними кольором пілястрами, які, продовжуючи в членениях склепінь, дають уявлення про логіку побудови простору, тектоническом ладі. Розвиваючись тривимірно, ордер підкреслює єдність і підпорядкованість основних частин. Зорова «каркасность» характеризує і розчленованість бані зсередини, що ще трохи скидається на структуру готичних нерварных склепінь. Проте гармонія ордерних форм і ясність тектонічної структури, врівноваженість і соизмеримость з людиною говорять про торжестві нових архітектурних ідеалів над принципами середньовіччя.

Поруч із Брунеллеско і Микелоццо так Бартоломео становлення нової архітектури велике місце належало та інших майстрам (Росселино, Бенедетто так Майано тощо.), творчість яких здебільшого було з Тосканой та Північної Італією. Альберти, вишикував крім палаццо Руччелаи кілька великих споруд (фасад церкви Санта Марія Новела, церква Сант Андреа в Мантуе та інших.), завершує цей період.

 

2. Період Високого Відродження

Період Високого Відродження охоплює кінець XV - першій половині XVI в. На той час внаслідок переміщення основних торгових шляхів з Середземного моря в Атлантичний океан Італії спостерігаються відомий економічний спад і зменшення промислового виробництва. Часто буржуазія скуповувала землі і перетворюватися на лихварів і землевласників. Процес феодалізації буржуазії супроводжується загальної аристократизацией культури, центр тяжкості перенесено у придворний коло знаті: герцогів, князів, тата. Центром культури стає Рим — резиденція тат, які найчастіше обираються із тих представників гуманістично налаштованої аристократії. У Римі проводяться величезні будівельні роботи. У цьому вся починанні, початому папським двором для власного престижу, гуманістична громадськість бачила досвід відродження величі античного Риму, і з цим і величі всієї Італії. При дворі що вступив на престол в 1503г. гуманіста тата Юлія II працювали найвидатніші архітектори - у тому числі Браманте, Рафаель, Мікеланджело, Антоніо так Сангалло та інших.

Архітектура цього періоду основні риси й Відродження отримують своє яке закінчила вираз. Створюються найдосконаліші центричні композиції. Остаточно складається тип міського палаццо, що у цей період набуває рис будинку як приватного, а й громадського, і тому відомої мepe стає прототипом багатьох наступних громадських будівель. Долається характерний раннього періоду Відродження контраст (між архітектурної характеристикою зовнішності палаццо та її внутрішнього двору. Під упливом більш систематичного і археологічно точного ознайомлення з античними пам'ятниками ордерні композиції набувають велику строгість: поруч із ионическим і коринфским ордерами широке застосування знаходять простіші і монументальні ордера — римско-дорический і тосканский, а тонко розроблена арокада на колонах поступається місце монументальної ордерной аркаді. У цілому нині композиції Високого Відродження набувають велику значущість, строгість і монументальність. Ставиться на реальні підстави проблема створення регулярного міського ансамблю. Будуються заміські вілли як цілісні архітектурні комплекси.

Найбільшим архітектором цього періоду був Донато д'Анджело Браманте (1444—1514). Приписываемое Браманте будинок Канчеллерии (розпочато 1483г.) (головною папської канцелярії) у Римі - одне з визначних палацевих будинків - є величезний паралелепіпед з прямокутним двором, оточеною аркадами (рис. 5) [2. стр.87]. Гармонійна композиція фасадів розвиває принципи, закладені у палаццо Руччелаи, проте загальний ритмічний лад створює складніший і урочистий образ. Перший поверх, трактований як цокольний, посилив контраст з полегшеним верхом. Великого значення набули у композиції ритмічно розташовані пластичні акценти, створювані великими прорізами і обрамляющими їх лиштвами. Ще чітким став ритм горизонтальних членувань.

Серед культових будівель Браманте виділяється невеличка каплиця у дворі монастиря Сан П'єтро ін Монтррио, звана Темпьетто (1502г.) - будинок, яка була всередині досить тісного двору, яке планувалося оточити кругової у плані ордерной аркадою.

Каплиця представляє купольную ротонду, оточену римско-дорической колонадою. Будинок відрізняється досконалістю пропорцій, ордер трактується точно й конструктивно. Порівняно з центрическими будівлями раннього Відродження, де переважає линейно-плоскостная розробка стін (капела Пацци), обсяг Темпьетто пластичний: його ордерная пластика відповідає тектонічної цілісності композиції. Контраст між монолітним ядром ротонди і колонадою, між гладдю стіни і пластикою глибоких ніш і пілястр підкреслює промовистість композиції, повної гармонії і завершеності. Попри малі розміри, Темпьетто - справляє враження монументальності. Вже сучасниками Браманте ця на будівництво зізнавалася однією з шедеврів архітектури.

Будучи головним архітектором при дворі тата Юлія II, Браманте з 1505г. веде роботи з перебудові Ватикану. Був задуманий грандіозний комплекс парадних будинків та розміщених у різних рівнях урочистих дворів, підлеглих єдиної осі, замыкаемой величної экседрой Бельведера. У цьому вся, сутнісно першому настільки грандіозному за задумом, ансамблі Відродження були майстерно використані композиційні прийоми давньоримських форумів. Папська резиденція мала зв'язатися з іншим грандиознейшим спорудою Риму - собором Петра, для спорудження якого було також прийнято проект Браманте (рис. 7) [1. стр.48].

Страница 1 из 2 | Следующая страница

Поділіться рефератом Архітектура і містобудування епохи Відродження

html-посилання на реферат
BB-cсылка на скачать реферат
Пряме посилання на завантажити реферат

Роботи схожі на Архітектура і містобудування епохи Відродження

Образотворче мистецтво Середньої Італії період Високого Відродження
Тип роботи: стаття
Є. Ротенберг
Ще свого виявлення й чіткого виявлення деякі риси стилю Високого Відродження хіба що підспудно зберігають у мистецтві кватроченто. Інколи окремі тенденції, випереджаючи мистецтво чинквеченто, пробиваються назовні, впливають т
Завантажити
Культура Епохи Високого Відродження і його представники як світочі світової культури
Тип роботи: реферат
Під «північним Відродженням» прийнято розуміти культуру XY-XYIстолетий у розвинених європейських странах,лежащих північніше Італії.
 Цей термін досить умовний. Його застосовують за аналогією з італійським Возрождением,но тоді як Італії він
Завантажити
Мистецтво епохи Відродження Італії
Тип роботи: реферат
Рязанская Державна Радиотехническая АкадеміяКафедра Історії і Культури
Дисципліна культурологіяРеферат на задану тему:
«Мистецтво епохи Відродження Італії»
Виконала
Завантажити
Особливості Венеціанської школи архітектури епохи відродження
Тип роботи: доповідь
Творчість Сансовіно Сансовіно (Sansovino; власне Татти, Tatti) Якопо (2.7.1486, Флоренція, - 27.11.1570, Венеція), італійський архітектор і скульптор Високого і Позднего Відродження.
Навчався у Флоренції у А. Сансовіно. Працював у Римі (
Завантажити
архітектура Брунеллески під час Раннего Відродження
Тип роботи: реферат
У культурі італійського Відродження архітектура займає видатне місце. За кількістю талановитих майстрів, розмаху і різноманіттю художньої творчості, а головне, з його сміливому новаторства Італія випередила в 15 в. й інші країни Європи. ІталійськеЗавантажити
Історія розвитку психологічної думки за доби феодалізму й у період відродження
Тип роботи: доповідь

Победившее у Європі Християнство привнесло войовничу нетерпимість всім \"поганським\" знань. У IV столітті знищено науковий центр у м.Олександрії, на початку VI століття зачинялися Афінська школа. Християнство культивувало н
Завантажити