Коротко про сайт

RefList.Su - це найбільша колекція рефератів. На сайті RefList.su Ви знайдете безліч цікавих робіт і статей: реферати, дипломні, курсові роботи, шпаргалки, контрольні та лабораторні роботи, топіки з англійської мови. На нашому порталі, Ви можете додавати свої матеріали, читати реферати користувачів, використовувати пошук по сайту. Також в RefList.su можна почитати викладу, доповіді, квитки, твори. Колекція рефератів доступна для всіх безкоштовно і без відправки смс, і реєстрації.

Реклама

Товари

Реферат на тему Архітектура Західноєвропейського класицизму скачати

Розділ: БудівництвоТип роботи: реферат
Страница 1 из 4 | Следующая страница

АРХІТЕКТУРА ЗАХІДНОЄВРОПЕЙСЬКОГО КЛАСИЦИЗМУ

Наприкінці XVII століття у Франції в період правління Людовіка XIV у сфері мистецтва зародився новий стиль — класицизм, що в перекладі із латинського означає «зразковий». Незабаром под впливом ідей Освіти він поширився по територї майже всієї Західної Європи й панував до першої третини XIX століття. Найбільше поширення класицизм здобувши у Франції, Англії, Німеччині й Росії, де охопив буквально усі сфери мистецтва, але й самий яскравий слід залишив в архітектурі.

У основі цого стилю лежали ідеї Повернення античної спадщини як до ідеального зразка й норми існування людини.

Таке звертання до мистецтва минулого було б зв'язано із тім, що в європейських країнах починаючи із XVII століття йшов бурхливий розвиток й становлення капіталістичних відносин. А як відомо, життя держави завжди знаходить висвітлення в мистецтві й навіть впливає на його напрями.

У мистецтві виникла необхідність у такому напрямі, що сприяло б відображенню нових віянь століття. Їм й ставши класицизм. Тепер архітектура винна був передавати не парадну урочистість й пишність, а величчя й значність: викликати по людях асоціації із величчю правителів стародавніх греків й римлян.

Класична форма, що дійшла із глибини століть, що завжди вважала яся зробленої, не визнавала динаміки, суперечливості й багатозначності; вона був позбавлена будь-якого натяку на боротьбу. Останній фак1 особливо влаштовував монархів Європи. У підсумку класицизм виявився настільки привабливим для існуючих політичних режимів, що був прийнятий як офіційний стиль в архітектурі в абсолютистській монархії Людовіка XIV й в імперії Катерини II. Віко ре практично усі короновані й титуловані особини Європи ставши будувати свої палаци в новому стилі. Великий успіх класицизм мав в Британській імперії.

Класицизм кінця XVII століття, що здобула назва «стиль Людовіка XIV», розвивався по двох напрямках. Виниклий новий стиль склав різкий контраст з попереднім пишним й вигадливої бароко. На противагу йому для класицизму був характерна чітка геометрія форм, логічність й регулярність планування, сполучення гладкої стіни із ордером, портиками, колонадами, статуями, рельєфами й стриманим декором. Усім своїм зовнішнім виглядом архітектурні конструкції повинні були символізувати величчя й показність, холодна й зарозуміла перевага, відмова від проблем повсякденного життя.

Для досягнення цієї мети французькі архітектори використовували спеціальні прийоми компонування й планування античності, застосування які привело доти, що будинок всім своїм виглядом виражало ясність й організованість, чіткість й порядок. Зразком для наслідування декоративного оздоблення внутрішніх приміщень стало знову ж стримане й величне мистецтво стародавніх греків й римлян.

З античної спадщини архітектори XVII століття перейняли не лише характерні для нього форми, окремі деталі, але й й строгу упорядкованість в усьому, підпорядкування окремих частин єдиному цілому і один одному, неухильне дотримання співвідношень сили ваги і опори, що сприймає неї. Така конструкція наочно показувала взаємодію навантаження і опори як двох основних елементів, їхні зв'язки й співвідношення частин.

Невід'ємною рисою всіх архітектурних композицій епохи класицизму стала симетрія, бо вважалось, що саме вон найкраще передає уладові строгої дисципліни. Стіни приміщень, витримані в строгій кольоровій гамі, розчленовували на симетричні площини за допомогою пілястрів. У такий спосіб симетрія і упорядкованість поступово перемінили рух й мінливість форм попереднього стилю. Замість плавних ліній, вигадливих завитків й раковин на стінах з'явилася стримана класична орнаментація у виді гірлянд, медальйонів, розеток, що розташовуються у визначеному чергуванні.

як основні елементи в архітектурних композиціях використовували класичні форми й деталі, у які співвідношення складових частин були суворо визначені. Зовні смердоті доповнювали підкреслену правильність й строгість усього будинку. Найчастіше зодчі використовували ордерну композицію, бо колонади, як ніщо інше, передавали ідею величі і упорядкованості (ордер у перекладі означає «порядок»). Важливими елементами були портики, дрібні пілястри, карнизи.

Для класицизму було б властиво інше, чим для попереднього стилю, ставлення до матеріалу. Нове покоління архітекторів намагалося підкреслити його природну красу й структуру: дерево стали рідше золотити й фарбувати, природна краса лише відтінялась (наприклад, накладками із бронзи й кераміки). Аналогічно підкреслювалися властивості металу, фаянсу й порцеляни. Це особливо упадало в око, коли створювалися величезні комплекси, характерні для епохи класицизму. Колірне рішення інтер'єрів ставало более світлим й оформлялося в основному в пастельних тонах.

У зазначену епоху продовжували свій розвиток центральні положення й теорії містобудування попередніх століть, а також виникали зовсім нові, засновані на останніх досягненнях точних наук й зодчества. Їхня реалізація відбувалася наприкінці XVIII — першій половині XIX століття, у період бурхливого зростанню міст у Європі. Природно, що класицизм, розквіт якого довівся саме на цей період, наклав відбиток на зовнішній вигляд більшості нових будівель. До наших днів збереглися цілі квартали із характерними для цого стилю рисами.

На початку XIX століття у Франції, под годину правління Наполеона I, класицизм перейшов у завершальну стадію — ампір (що в перекладі означає «імперія»). Для нього були характерні монументальність, особлива лаконічність, підкреслений контраст гладкості стіни й приставлених до неї колон, багатство ліпного, литого й різьбленого декоров, що символізують могутність й військову силу держави.

Ще в XVIII столітті в класицизмі установилися свої правила й канони, за виконанням які суворо стежила Паризька художня академія, що називалася Школою образотворчих мистецтв (вон ж й сприяла його широкому поширенню в Франції, але й і в інших країнах).

До середини ХІХ ст умовах швидкого розвитку буржуазних. відносин, промислової революції й капіталізму ампір, що ставши! офіційним стилем, поступився місцем еклектиці.

Франція

Класицизм зародився у Франції XVII столітті. Його становлення відбувалося под сильним впливом місцевих й середньовічних традицій містобудування й попереднього бароко. Класицизм, що царював у плин століття, виник й оформився як цілком самостійний, а чи не нашаровується на попередні стиль.

Вершиною французької архітектури розглянутого періоду сталі світські спорудження: чудові палаци, грандіозні регулярні палацово-паркові й міські ансамблі. Саме французькі зодчі першими почали спробу створити універсальну структуру «палац-парк-місто», зробивши згодом парк невід'ємною частиною міського ансамблю. Основу планування міста як й раніше складала виникла ще в античності трипроменева система вулиць, що виходять із однієї крапки. У Парижеві такою крапкою ставши парк Тюілри, а центральний промінь збігся із Єлисейськими полями. Подальша забудова новими будинками відбувалася із урахуванням цого планування. У результаті вікового грандіозного містобудування виник зовсім новий Париж.

Становлення класицизму у Франції відбувалося у трьох етапи. Для Першого етапу (перша третина XVII століття) був характерна вертикальна спрямованість архітектурних форм нагору (под впливом середньовічних традицій), великі віконні прорізи, що групуються чи попарно пучками напівколони й пілястри, що заповнюють простінки, й т.д. Яскравим зразком архітектури цого періоду може служити Люксембурзький палац(1615-1621 роки)зодчого Соломона де Брасу(1562-1626 рокта), побудований для Марії Медичі. Флорентійка по походженню, королева виявила бажання, щоб майбутній палац нагадував їй палаццо Питти, вибудований архітектором Брунеллескі в стилі ренесансу. Незабаром палац із великим парадним двором, утвореним за допомогою виступаючих із боків фасаду флігелів, ставши зразком для наслідування при будівництві нових споруджень.

У Люксембурзькому палаці уже помітні риси, що згодом стануть характерними для французької класичної архітектури. Так, наприклад, у будинку виділені кутові й веж-образні прорізи в головному триповерховому корпусі палацу, внутрішній простір кутових веж поділено на однакові по площі житлові приміщення, масивність стін підкреслена горизонтальною рустикою і ордерними елементами.

Період містобудування в стилі класицизму відкрив архітектурний ансамбль Королівської площі (площа Вогезов), створений Клодом Шантийоном. Цей ансамбль служила яскравим зразком нової організації міського простору, основою якого стала абсолютно прямокутна й замкнута площа. По її периметрі були вибудовані схожі одного одного будинку, що розмикаються на вулицю лише із одного кута. Дві інші вулиці з'єднувалися із площею за допомогою аркад. Незабаром площі такого типу стали з'являтися і в інших містах світу. Самими цікавими із них вважаються площі Святого Марка у Венеції й Майор у Мадриді.

Творцем Першого французького універсального «палацу-парку-міста» був Жак Лемерсье (.1585-1654 рокта), що побудував ансамбль Рішельє в 1627 році (до відома наших днів не зберігся).

Планування ансамблю засноване на принципі перетинання двох головних осей под прямим кутом. Одна із них збігалася із головною вулицею і алеєю, що з'єднують місто із площею, розташованої перед палацом; друга був головною віссю палацу й парку. Будинок палацу Рішельє було б поділено на головний корпус й флігелі. Останні, у свою чергу, утворювали перед фасадом палацу великий й замкнутий двір із парадним в'їздом. Головний будинок оточував глибокий рів із водою, як у середньовічних замках. Внутрішнє планування і оздоблення кімнат сильно нагадували інтер'єри Люксембурзького палацу. Парк був розбитий по суворо регулярній системі пересічних под прямим чи кутом розбіжних із одного центру червоній.

Місто Рішельє, прямокутний у плані, архітектор розташував небагато осторонь від палацу і оточив стіною й ровом. Вулиці й квартали також підкорялися суворому плануванню на відміну від середньовічних, що нагадують стихійні забудови.

У цілому архітектурний ансамбль Рішельє на тлі деяких недоліків втілив у собі новий тип досить складної й строгої просторової конструкції, що здобула подальший розвиток у період розквіту класицизму.

Інший етап розвитку класицизму почався у Франції в 1630 році й продовжувався протягом 30 наступного років. У цей годину, поряд зі старими, у французькому зодчестві з'явилося багато нових традицій й особливостей, що знайшли вираження насамперед при зведенні палаців. Внутрішні двори будинків поступово зійшли на ані, а центр палацевого комплексу ставши збігатися із центральною віссю палацу. Утворена парадним й садовими порталами вісь перетворювала навколишній ландшафт у регулярний, тобто правильно розпланований парк. У результаті такої ретельно продуманого планування внутрішнього й зовнішнього простору будинку й з'явився принцип «аг1 у1уге», що в перекладі означає «мистецтво жити».

Період іншого етапу зв'язаний із іменами архітекторів Франсуа Мансара й Луї Лево. Створені ними будинки відрізняються від інших тим, що, складаючи єдине ціле із навколишнім ландшафтом, смердоті служать в тієї ж годину центром усього паркового ансамблю. Саме таким палацом й ставши Во-ле-Віконт( 1655-1661 рокта), побудований Луї Лево для генерального контролера фінансів Фуку (малий. 105). Головний розрахунок архітектора був спрямований на зручність приміщень й можливість їхнього багатофункціонального використання у всіляких цілях. Парадна частина палацу включає в себявестибюль, головний зал, сходи й їдальню. Житлові блоки, у які входять спальні, гардеробні

Алі їхні з'єднання так ретельно продумані, що дозволяють уникнути стомлюючих переходів.

Відповідно до традиції центром внутрішнього простору є великий салон овальної форми под могутньої куполоподібним дахом. Шатро ставши одночасно й центром композиції всього паркового ансамблю: головна подовжня вісь, що проходила через його, плавно переходити потім у центральну алею. По бічних сторони алеї розбиті геометричні квітники, що як бі повторюють обриси внутрішніх кімнат палацу. У такий спосіб будинок й парк виявилися підлеглі єдиному принципу й, Незважаючи на статок різноманітних елементів, склали художня єдність, у якому головна роль приділялася палацу.

На тлі стриманих форм зовнішнього вигляду палацу його внутрішні приміщення прикрашені багато й вільно. Самим парадним виглядає овальний салон. Ордер, що розчленовує стіну, у виді коринфських пілястр виконаний у досить суворому стилі, аркові прорізи між пілястрами й ніші гармонійно сполучаються із іншим ярусом стіни, пишно декорованої, прикрашеними гірляндами й картушами. Для ілюзорного розширення простору архітектори використовували прийом з дзеркалами, розташувавши їхнього напроти віконних прорізів. Пейзаж за вікнами, відбиваючи в дзеркалах, створював враження продовження ландшафту у внутрішньому просторі приміщення.

У парковому оформленні Во-ле-Віконта чітко виділяються риси майбутнього класичного паркового ансамблю, що припускає використання набору обов'язкових елементів: зеленого кіліма, водяного партеру, каналів, фонтанів, гротів й статуй. Мистецьки підстрижені зелені насадження, квітники й доріжки утворять чіткі геометричні лінії й фігури. Великий партер й басейн перед фасадом палацу обрамляють фонтани й декоративні статуї.

Особливість планування палацу полягає в тім, що він розрахований на сприйняття із далекої відстані. Саме тому усі статуї, що прикрашають фронтон головного фасаду, й так колосальні пілястри трохи перебільшені в розмірах. У ансамблі Воле-Виконтя архітектори утілили усі принципи того години по створенню кластичних будівель, що з ще великим розмахом потім уплотились у Версалеві.

Іншим видатним архітектором цого періоду, Франсуа Ман^ саром, був побудований заміський палац Мезон-Лаффит( 1642—1651 м( ^2. /

ді) біля Парижа. Від традиційних палаців того години він відрізняється тім, що не має замкнутого двору, а усі службові приміщення знаходяться на цокольному поверсі будинку. У плані будинок схожий на букву П. Його вінчає високий пірамідальний дах. З всіх боків Мезон-Лаффит оточує рів, наповнений водою. Розташування палацу на штучному острівці чудово вписує його в навколишній ландшафт й у тій годину подчеркивает верховенство над навколишнім простором.

Від более ранніх палаців у стилі класицизму Мезон-Лаффит відрізняється й внутрішнім плануванням. Вона являє собою систему зв'язаних між собою внутрішніх приміщень, різноманітних за формою і архітектурною обробкою. Практично усі балкони й тераси обов'язково мають вихід у чи парк двір-сад. Житлові й службові приміщення розташовуються на третьому й першому поверхах, щоб нічим

Страница 1 из 4 | Следующая страница

Поділіться рефератом Архітектура Західноєвропейського класицизму

html-посилання на реферат
BB-cсылка на скачать реферат
Пряме посилання на завантажити реферат

Роботи схожі на Архітектура Західноєвропейського класицизму

Версаль (палац і парк) - зразок класицизму епохи Людовіка XIV
Тип роботи: реферат

Міністерство освіти і науки РФ

Федеральне агентство за освітою

Державне освітнє установа

Вищої професійної освіти

Тюменский державний університет філія м. Ишиме

Реферат на уроках

Пам'ятки сві

Завантажити
Естетика епохи класицизму XVII століття
Тип роботи: реферат

Класицизм XVII століття – епоха формулювання найважливіших положень цих та канонів французького мистецтва, естетики, філософії, котра зберегла своє значення всього світу і з сьогодні.

Адже цей час, основу якого погляд, що закінчував у собі

Завантажити
Класицизм петербурзької архітектури на початку ХІХ століття
Тип роботи: стаття
Михайло В.А.
Донедавна вважалося, ніби національні особливості російської архітектури знайшли собі вираз лише у пам'ятниках допетрівською Русі. Справді, давньоруський зодчество з його луковичными головкомами, кокошниками, ґанками, тер
Завантажити
Проблема ансамблю в архітектурі XVII століття (бароко)
Тип роботи: реферат
М І М І З Т Є Р З Т У Про Про Б Р А З Про У А М І Я І М А У До І
Р Про З З І Й З До Про Й Ф Є Д Є Р А Ц І І
Ульяновський державний університет
ФАКУЛЬТЕТ КУЛЬТУРИ І МИСТЕЦТВА
КАФЕДРА КУЛЬТУРОЛОГІЇ
ЗАОЧНОЕ В
Завантажити
Экономичекое розвиток у період Нового Часу (середина XVII століття – кінець XVIII століття)
Тип роботи: стаття
Нефедов С.А.
Як це звичайно буває, соціальна криза наприкінці демографічного циклу призвів до встановлення абсолютної монархії Австрія, Пруссії і багатьох німецьких державах. У Франції криза призвів до оновленню абсолютизму; король Людові
Завантажити
Пам'ятник садибної культури ХІХ століття, садиба ''Відрада''
Тип роботи: реферат
ЧАСТИНА 1
ІСТОРИЧНА ДОВІДКА
Маєток Відрада (Семеновское) грунтується графом Володимиром Григоровичем Орловим наприкінці XVIII століття.
Садиба була їм куплена у брата – О.Г. Орлова-Чесменского, який отримав село Семеновск
Завантажити