Коротко про сайт

RefList.Su - це найбільша колекція рефератів. На сайті RefList.su Ви знайдете безліч цікавих робіт і статей: реферати, дипломні, курсові роботи, шпаргалки, контрольні та лабораторні роботи, топіки з англійської мови. На нашому порталі, Ви можете додавати свої матеріали, читати реферати користувачів, використовувати пошук по сайту. Також в RefList.su можна почитати викладу, доповіді, квитки, твори. Колекція рефератів доступна для всіх безкоштовно і без відправки смс, і реєстрації.

Реклама

Товари

Реферат на тему Архітектура Стародавнього Риму скачати

Розділ: архітектураТип роботи: реферат
ворогом. Проходячи через арку, імператор повертався у рідне місто вже у новій ролі. АРКА була кордоном свого і чужого світу.

Біля входу на римський форум у пам'ять перемоги римлян в Іудейській війні була споруджена мармурова Тріумфальна арка Тита (81 р. зв. е. ), подавлявшего повстання на Іудеї. Тіт, вважався розсудливим і виконаним шляхетності императором,правил порівняно недовго (79—81 рр.). Арку спорудили на вшанування правителя в 81 р., вже після смерті Леніна. Укладена формою, блискучу білизною однопролетная арка (15,4 м висоти, 5,33 м ширини) служила підставою скульптурної групи імператора на колісниці. Розчленування кам'яного масиву класичним ордером додало домірність і ясність формам. По сторонам проёма арки Тита стоять по дві коринфские колони. Прикрашає арку висока надбудова - аттик, з присвятою Титу «Від сенату і римського».

Виступаючий антаблемент і аттик з нього, контрасти світла, і тіні посилюють пластичну і мальовничу промовистість форм. Середню частина арки над архівольтом замикають дві які летять постаті богині перемоги — Вікторії, виконані в невисокому рельєфі. Вони ніби вінчають переможця. Простір аркового прольоту розширюється касетами зводу (невеликі поглиблення лежить на поверхні стелі чи зводу, мають найчастіше квадратної форми) і настінними мальовничо трактованными рельєфними композиціями, які зображують урочистий хід тріумфатора і легіонерів з трофеями, захопленими в храмах Єрусалима. Побудова високого рельєфу, його светотеневые ефекти посилюють відчуття глибини прольоту арки. Бурхливі руху легіонерів точно вириваються із площини рельєфу на реальну простір. Пафос їх жестів хіба що вторить тріумфальної темі архітектури. Раскраска і позолота посилюють мальовничість і життєвість сцени. Изображённые всередині арки сцени відповідають моменту проходження через неї, в такий спосіб глядач мимоволі прилучається до дії, хіба що стає учасником сцени. Нагорі статуя імператора на колісниці, запряжённой четвёркой коней.

У аттику був похований прах Тита. АРКА була архітектурним спорудою, постаментом для статуї і водночас меморіальним пам'ятником. Так ховали лише людей особливої харизмою (у перекладі грецького — «милость»,божественный дар»), т. е. наділених винятковими особистими якостями — мудрістю, героїзмом, сміливістю: Цезаря на Римському Форумі, Тита у його арці, Траяна в цоколі його колони. Інші громадяни спочивали вздовж доріг за міськими воротами Риму.

Пізніше були спорудили складні трехпролетные тріумфальні арки: Септимія Півночі (кінець ІІ. зв. е.), Костянтина (VI в. зв. е.).

Ілюстрація

Тріумфальна арка Тита

81 р. зв. е.

Велике у житті римлян займали видовища. Театри і амфітеатри притаманні античних міст. Ще за часів пізньої республіки до Римі склався своєрідний тип амфітеатру. Останній був повністю римським винаходом. Якщо грецькі театри влаштовувалися під музей просто неба, місця для глядачів розташовувалися в виїмку пагорба, то римські театри виглядали самостійні замкнуті багатоярусні помешкання у центрі міста з лиця місцями на концентрично зведених стінах. Амфитеатры призначалися для натовпу жадібних до видовищ низів столичного населення, перед якої у дні свят розігрувалися бою гладіаторів, морські бої тощо. п.

У 70—80 рр. зв. е. був споруджений грандіозний амфітеатр Флавиев, який отримав назву Колізей (від латинського colosseus — «величезний»). Він вибудований дома зруйнованого 3олотого вдома Нерона і належав до нового архітектурному типу будинків. У Греції колись були лише театри, які влаштовували на природних схилах пагорбів і полів. Римський Колізей був величезну чашу зі ступеневими рядами сидінь, (замкнуту зовні кільцевої элипсовидной стіною. У амфітеатрах давали різне уявлення: морські бої (навмахии), бою людей екзотичними звірами, бої гладіаторів. У сонячні дні над Колізеєм напинали величезний парусиновий навіс — велум, чи веларий.

Ілюстрація

Колізей у Римі.

70-80 рр. зв. е.

Колізей — найбільший амфітеатр античної епохи. Він вміщував близько трьохсот п'ятдесяти тисяч глядачів. Потужні стіни Колізею (висота 48,5 м) розділені чотирма ярусу суцільними аркадами, в нижньому поверсі вони служили для входу й аж виходу. У плані Колізей представляє еліпс (156Х198 м); центр його композиції — нині зруйнована арена, оточена ступеневими лавками для глядачів. Еліпс найповніше відповідав вимогам динаміки развертывающихся видовищ — гладіаторських боїв. Воно давало можливість максимально активізувати глядача, наблизити місця привілейованої публіки до арені; спускающиеся воронкою місця поділялися відповідно до громадському рангу глядачів. Усередині йшли чотири ярусу сидінь, яким зовні відповідали три ярусу аркад: дорическая, іонічна і коринфская. Четверте ярус був глухим, з коринфскими пілястрами — пласкими виступами на стіні. Членящие стіну пілястри коринфського ордера не порушують моноліт будинку, викладеного з сірого травертину.

Зовнішній вид Колізею з його могутнім пружним овалом виконаний суворої енергії. Це відчуття створюється як величезними масштабами будинку, а й узагальненням основних форм, урочистій міццю простих ритмів. Усередині Колізей дуже конструктивний і органічний, доцільність поєднується у ньому з мистецтвом: він втілює образ світу та принципи життя, сформованими у римлян до I в. зв. е.

Правлінням двох імператорів іспанців відкривався II століття. Вони мусили провінціалами, але з патриціанської середовища. Це Траян (98—117 рр.) і що всиновлена їм Адріан (117—138 рр.). При Траяна Римська імперія досягла піка своєї могутності. Надалі вона намагатися лише зберегти те, було завоёвано Траяном. Цей імператор шанувався найкращим із усіх у римській історії. На портретах він людиною мужнім, суворим, але з простим воякою, а розумною й сміливим політиком.

Траян багато зробив своєї рідної Іспанії. У ньому досі помітні два створених за ньому мосту — Міст в Алькантаре через річку Тахо (нині Тежу) і акведук в Сеговии. Обидва належать до шедеврів світової архітектури. Міст в Алькантаре одноярусный, але з дуже високими проёмами. Він завершується простим карнизом, у центрі

якого, над проїзною частиною, перекинена арка. Акведук в Сеговии — двох'ярусний, з вузькими високими прольотами — може бути одноманітним через повторюваного ритму його рівновеликих арок. Він всуціль рустован (від латів. rusticus — «сільський», «грубий», «неотёсанный»), т. е. складено із грубообработанного каменю. Це акведук природним, близькими до природі, з якою гармонійно поєднується.

Найбільш знаменитим пам'ятником Траяна у Римі вважається його форум Траяна, зведений Аполлодором Дамасским (109—113 рр. зв. е.).

Серед усіх імператорських форумів (Цезаря, Августа, Веспасіана, Нервы,Траяна), обраставших навколо старого Форуму Романум, це найбільш хороший і значний. Він складалася з прямокутної площі, оточеній наскрізний колонадою з входом — Тріумфальної аркою, ні з двома потужними півкругами по бічним сторонам. У центрі площі вивищувалась кінну статую Траяна з бронзи, покритою позолотою. Немає ні шматочка голою землі, покритою травою – весь Форум Траяна був вимощений гарними мозаїками з дорогоцінних порід мармуру.

Ілюстрація

Форум Траяна у Римі.

2 в. зв. е.

На площі як і стояла присвячена Траянові колона. Вона увічнила підкорення Дакії (країни біля сучасної Румунії). На висоту 38 метрів за нею звивався сувій з повідомленням про поїздку двох походах в Дакію. Раскрашенные рельєфи колони зображували сцени життя даков і полону їх римлянами. Імператор Траян фігурує з їхньої рельєфах понад вісімдесят раз. Статую імператора нагорі колони згодом замінили постаттю апостола Петра.

На площі стояли як і статуї побеждённых противників, влаштували храм (пятинефная базиліка) на вшанування божества — заступника Марса Ультора, були дві бібліотеки — грецька і латинська. До правому від входу полукружию площі приєднувалося п'ятиповерхове будинок ринку. Композицію завершував двір і храм Траяна.

Правивший за Траяном Адріан був прибічником всього грецького. Побудовані при Адріане пам'ятники свідчать, що він жив над світі, а світі мрії. Імператор відчув любові до юнакові з Вифинии (область у Малій Азії) Антиною, у якому бачив втілення грецької краси. Антиной загинув під час мандри Нілу і він обожествлён. Адріан сам створював проекти храмів (храм Венери й Роми у Римі), писав вірші.

Не дивно, що саме за Адріане (близько 125 р.) створили одне із найбільш духовних пам'яток світової архітектури. Щоправда, Адріан вважав, що лише переробив спорудження, яке почав будувати Агриппа, зять Августа. Пантеон — «храм всіх богів» — стоїть нині у центрі Риму. Це єдиний пам'ятник, не перебудований і зруйнований у середньовіччя. У ньому полягає щось близьке як римлянам, людям античної епохи, а й людству. Храм всіх богів — це храм самої божественної ідеї.

Ілюстрація

Пантеон у Римі.

125 р. зв е.

Выстроенный Аполлодором Дамасским, воно являє собою класичний приклад центрально-купольного будинку, найбільшого та довершеного в античності. Ротонда Пантеону зовні справляє враження урочистого кам'яного масиву. Глади стін протиставлено із півночі потужний портик коринфського ордера з сходами. Головне, вражаюче глядача в Пантеоні,— інтер'єр з великою цільним подкупольным простором, урочисто величавим і гармонійним. Втім, пропорції Пантеону досконалі — діаметр бані (43,5 м) майже дорівнює висоті храму (42,7 м), а оскільки висота стін дорівнює радіусу його, в подкупольное простір вписується кулю. Бетонний купол вагою 46 тонн має форму півсфери, яка покоїться на циліндричною опорі. Кругле девятиметровое отвір («Око Пантеону») в вершині купола—источник світла, яка ллється потоком і озаряющего нерозчленоване простір інтер'єру. Зосередженість висвітлення вищої центральної точці змушує глядача гостро сприймати висоту бані. Вже давнини відзначалося, що покриття гігантської ротонди куполом включало у собі символічне відтворення небосхилу. Це було продиктовано завданням створення «храму всім богам», як житла божества, як це було у греків, а й священного простору, у якому перебували молільники. Простоте чітких геометричних форм внутрішнього простору відповідає строгість оздоблення. Стіни облицьовані кольоровим мармуром, які пластичний декор вміщує поступове полегшення архітектурних форм догори. Інтер'єр має три ярусу. Нижній розчленований колонами коринфського ордера і високими нішами зі статуями. Розташований з нього аттиковый поверх з хибними вікнами і пілястрами завершується антаблементом. Шатро розділений п'ятьма кільцевими рядами касет, зменшуваними догори. Своїми стрімкими членениями касети схожі на пілястрами і колонами і піднімаються догори, по меридіанах, замикаючи купол, а горизонталі касет хіба що вторять лініях карниза. З'ясовуючи глибиною рельєфу товщу купольного перекриття, касети посилюють враження його матеріальності. Ордер Пантеону створює хіба що перехід від величного масштабу будинку до людини. Спочинок, внутрішню гармонію. ухиляння від земної суєти у світ духовності — ось що давав Пантеон відвідувачам.

Образна сила Пантеону — у простоті і цілісності архітектурного задуму. Надалі найбільші зодчі прагнули перевершити Пантеон у і досконало втілення. Античне чуття міри залишилося недосяжним.

Той самий нематеріальної сенс був заключён й у віллі Адріана в Тибуре (нині Тіволі).

Ілюстрація

Вілла Андріана в Тіволі.

125-135 рр. зв. е.

Тут було Золота площа із головним будинком вигадливої форми, основу якого лежав хрест із выпукло-вогнутыми формами, морської театр і забезпечення бібліотеки. Улюблені Адріаном колони ефектно відбивалися водами басейну. Вілла являла собою своєрідний музей: тут було зведено архітектурні споруди, що відтворюють образи прекрасних оригіналів, які зустрічалися імператору під час його подорожей. Була Темпейская долина, побачена у грецькій Фесалії. Був афінський Пёстрый портик, колись прикрашений фресками знаменитих майстрів. Було «підземне царство». Вілла Адріана -ідеальний музей, збори художніх рідкостей. Невипадково там знайшли копії відомих творів прославлених грецьких скульпторів.

У Римі за вказівкою Адріана було споруджено мавзолей, частково перебудований у Середньовіччя і названий замком Святого Ангела. Сооруженный правому березі Тибра, він був доступний через спеціально наведений міст, у якому стояли золочені статуї, вони було замінено XVII в. доробком знаного італійського скульптора Лоренцо Берніні. З протилежного кінця мосту у відкритому вестибулі було видно статуя иимператора, поховання ж перебувало високо – на 10-метрової висоті. На відміну від мавзолею Августа, лінію якого продовжував мавзолей Андріана, він у більшою мірою був усипальницею, випереджаючи знамениті мавзолеї У Римі ранніх християн.

Ілюстрація

Мавзолей Андріана у Римі.

135-140- рр. зв. е.

Цілком особливий образ має арка імператора Адріана в Афінах. Вона відокремлювала старий місто —«місто Тезея» від нового — «міста Адріана». АРКА зовсім на вражає значній монументальністю: вона ажурна, просвітчаста, простір у ній домінує над масою. Три невеликих прольоти прямокутної форми спираються на плаский постамент з широкою однопролётной аркою. Адріан любив поєднання прямих і кривих ліній і форм, завдяки чому архітектурна конструкція перетворюватися на легке обрамлення для прекрасного пейзажу.

Після Андріана у Римі поступово припиняється велике будівництво. На римському троні виявляється філософ Марк Аврелій – людина, що сповідає принципи, чужі античному оптимізму і близькі християнству. З почесних пам'яток Марка Аврелія збереглася тріумфальна колона на вшанування німецьких ходів і кінну статую. Зовні колона справляє враження колону Траяна, її рельєфи теж розповідають про конкретні факти історії.

Прагнення відродженню величі й міці Римська імперія зовні проявилося під час тяжінні до грандіозності, властивою архітектурі й образотворчого мистецтва III — у першій половині VI в. зв. е. Потреби римської міського життя викликали поява вже у I в. зв. е. нових типів будинків: гігантських терм — громадських лазень, розрахованих на дві-три тисяч чоловік. Це цілий комплекс різнохарактерних за своїм призначенням споруд, виділені на всебічного гармонійного розвитку людини. До залам холодних і теплих лазень, їхнім виокремленням центральне ядро композиції, примикали численні приміщення гімнастичних вправ і розумових занять. Величезні склепінні і купольные зали вражали розкішшю обробки з мармуру і мозаїк, як

Поділіться рефератом Архітектура Стародавнього Риму

html-посилання на реферат
BB-cсылка на скачать реферат
Пряме посилання на завантажити реферат

Роботи схожі на Архітектура Стародавнього Риму

Сім'я у Римі VII-начала VI в. е.
Тип роботи: реферат
Майорова Н.Г., ІНІСН АН СРСР
Питання місці роду свого і сім'ї у ранньому Римі має можливість досить велику історіографію. Проте основну увагу в історичної літературі приділяється або загальним проблемам еволюції цих двох інституцій у
Завантажити
Аналіз фінансово-економічної діяльності санаторію ''Дон'' (Пятигорск) + звіт про переддипломної практиці у ньому ж
Тип роботи: дипломна робота

Запровадження
Перехід до ринкової економіки жадає від підприємства підвищення ефективності виробництва, конкурентоспроможності продукції та послуг з урахуванням впровадження ефективніші форми господарювання та управління виробн
Завантажити
Об'єктивна обумовленість сприйняття звукосимволичных слів мови та зв'язок фонетичної форми слова з його семантичним змістом потребують і денотатом
Тип роботи: твір
року міністерство освіти Російської Федерації
КУБАНСКИЙ ДЕРЖАВНИЙ
УНІВЕРСИТЕТ (КубГУ)
ФИЛИАЛ У Р. НОВОРОССИЙСКЕ Кафедра іноземної филологииДопустить до захисту в ДАК _____________________2003 р.
В.о. зав. кафедрою
Завантажити
Пам'ятник садибної культури ХІХ століття, садиба ''Відрада''
Тип роботи: реферат
ЧАСТИНА 1
ІСТОРИЧНА ДОВІДКА
Маєток Відрада (Семеновское) грунтується графом Володимиром Григоровичем Орловим наприкінці XVIII століття.
Садиба була їм куплена у брата – О.Г. Орлова-Чесменского, який отримав село Семеновск
Завантажити
К.Поппер і Д.Деннет: архітектура свідомості відповідно до 'Відкритої' і 'Закритій' Всесвіту.
Тип роботи: стаття
М.С. Юлина
\"Заперечуючи эссенциализм, самість таки можна знайти описувати як \'квази-сущность\', чимось, але це бачиться істотним для єдності і безперервності відповідальної особистості\" (К.Поппер).
У 1977 р
Завантажити
Безправ'я Банку Росії взаємопов'язані як слідство неврегульованості його статусу
Тип роботи: стаття
Качанов Роман Євгенович
Автор аналізує проблеми статусу Центрального Банку РФ наголошує увагу до прогалини законодавства у сфері права володіння, користування і розпорядження майном Банку Росії, які у федеральної власності
Статус Ц
Завантажити