Коротко про сайт

RefList.Su - це найбільша колекція рефератів. На сайті RefList.su Ви знайдете безліч цікавих робіт і статей: реферати, дипломні, курсові роботи, шпаргалки, контрольні та лабораторні роботи, топіки з англійської мови. На нашому порталі, Ви можете додавати свої матеріали, читати реферати користувачів, використовувати пошук по сайту. Також в RefList.su можна почитати викладу, доповіді, квитки, твори. Колекція рефератів доступна для всіх безкоштовно і без відправки смс, і реєстрації.

Реклама

Товари

Реферат на тему Мистецтво Стародавнього Риму скачати

Розділ: Культура і мистецтвоТип роботи: реферат
Страница 1 из 3 | Следующая страница

Епоха, стиль, напрям - пізня імперія, рання імперія, епоха республіки, епоха занепаду імперії

Під Давнім Римом мається на увазі як місто Рим античної епохи, але й все завойовані їм країни й народи, котрі входили у складі колосальної Римська імперія — від Британських островів до Єгипту. Римське мистецтво — найвище досягнення і підсумок розвитку древнього мистецтва. Його створювали як римляни, але й італіки, древні єгиптяни, греки, сирійці, жителі Піренейського півострова, Галлии, Стародавньої Німеччині, й інші народи. Хоча загалом і в цілому в римському мистецтві панувала давньогрецька школа, однак у різних частинах Римська імперія конкретні форми мистецтва багато в чому визначалися місцевими традиціями.

Древній Рим створив свого роду культурне середовище: чудово розплановані, пристосовані не для життя міста з лиця брукованими шляхами, чудовими мостами, будинками бібліотек, архівів, нимфеев (святилищ, присвячених німфам), палаців, вілл і зручними, добротними будинками з такою ж зручною і добротної меблями — тобто те, що притаманно цивілізованого суспільства.

Римляни вперше у історії почали будувати типові міста, прообразом яких з'явилися римські військові табору. Прокладывались дві перпендикулярні вулиці — кардо і декуманум, на перетині яких облаштовувався центр міста. Міська планування підпорядковувалася суворо продуманої схемою.

Художники Стародавнього Риму вперше звернули пильну увагу до внутрішній світ чоловіки й відбили їх у жанрі портрета, створивши твори, які мали собі рівних можливостей у давнини. До нашого часу дійшли деякі імена римських художників, проте створені ними твори увійшли до скарбниці світового мистецтва.

Мистецтво епохи республіки

Історія Риму ділиться на два етапу. Перший — епоха республіки — припало на кінці VI в. до зв. е., коли з Риму було вигнано етруські царі, і тривав незалежності до середини I в. до зв. е. Другий етап — імператорський — почався правлінням Октавіана Августа, перейшов до єдиновладдю, і тривав до IV в. зв. е. Епоха республіки надзвичайно бідна художніми творами, більшість яких датується II—I ст. до зв. е. Мабуть, перші храми для римлян будували їх сусіди — більш цивілізовані етруски. Саме етруски створили для Капітолію, головного з семи пагорбів, у яких розташований Рим, статую Капитолийской вовчиці, символ легендарної прародички римлян. З завойованих територій до Рима у пошуках праці стікалися прославлені майстра, і навіть чудові витвори мистецтва. Особливу роль тут зіграла Еллада. У у Стародавньому Римі існувало вислів: «Плененная Греція полонила своїх ворогів».

Головною святинею Риму, заснованого 19 квітня 735 р. до зв. е., був храм Юпітера, Юнони і Мінерви. Храм не зберігся, проте можна почути, що він був розпланований по этрусскому зразком: з глибоким переднім портиком, високим цоколем і сходами, що призводить до головному входу. Ще один визначна пам'ятка Риму — так званий Форум Романум (ринкова площа). Останні століття республіки Форум придбав цілковитий архітектурне обличчя. З одного боку щодо нього примикало будинок державного архіву — Табуларий, що спирався на склепінні підземні конструкції. На площі розташовувалися храми, і навіть звані ростральні колони, яких прикріплювалися носи переможених ворожих кораблів (ростри). Нині від Форуму залишилися лише фундаменти будівель.

Архітектура епохи республіки представлена поруч чудових пам'яток. У тому числі ордерні храми, круглі і прямокутні у плані. Круглий храм — моноптер — складалася з циліндричною основи, оточеній колонадою. Вхід у храм, по этрусскому звичаєм, був тільки з одного боку. Круглий храм Сивіли, чи Вести, в Тіволі під Римом оточений коринфскими колонами. Фриз прикрашений рельєфами із зображенням традиційно римського мотиву — бичачих черепів, із яким звисають важкі гірлянди. Це символ жертвопринесення і пам'яті. Ордер в храмах відрізняється жорсткістю малювання та суховатостью: колони втратили властиву Греції пластичність. Прямокутні римські храми також відрізнялися від ордерних грецьких. Так, храм Фортуни Вилирис на Бычьем Форумі у Римі також має вхід лише з одного боку. Ионические колони завершуються капітелями скромного малюнка, а тимпані фронтону повністю відсутні скульптурні зображення.

Чудові римські мости II—I ст. до зв. е. (Міст Фабриция, Гарский міст). Міст Мульвия, що простояв понад дві тисячі років, відрізняється великий виразністю. Міст зорово «спирається» на воду полукружьями арок, опори між якими для полегшення ваги прорізані високими і вузькими прорізами. Згори на арках лежить карниз, що надає всієї конструкції стилістичну викінченості.

Вигляд давньоримського міста можна з прикладу Помпей — италийского міста, похованого під товстим шаром попелу внаслідок виверження Везувію в 79 р. зв. е. Місто мав регулярну планування. Прямі вулиці обрамлялися фасадами будинків, у перших поверхах яких улаштовані лавки-таберны. Великий форум був обнесений прекрасної двоповерховій колонадою. Там перебували святилище Ісіди, храм Аполлона, храм Юпітера, великий амфітеатр, побудований, як і в греків, в природному поглиблення. У місті було дві театру. Замечательны помпейские вдома — домусы. Домус був прямокутне спорудження, видовжене вздовж двору, але в вулицю виходив глухий торцевій стіною. Головним приміщенням у домі був атріум, виконував священну функцію. Річ у тім, що з підставі Риму у центрі було організовано культова яма — мундус, все значно жителі кидали свої плоди й жменю землі зі своїми старої батьківщини. Кожен будинок повторював цю модель на кілька модифікованій формі. У атріумі у центрі даху було отвір, під яким містився басейн для збору води. Атриум виконував функцію «світового стовпи», що зв'язував кожен римський будинок із небесами і підземним світом. У атріумі зберігалися найважливіші для римлян речі: скриня з сімейними цінностями, стіл, нагадує жертовник, шафу з восковими масками предків і зображеннями добрих духов-покровителей.

Усередині вдома було розписано. З часом стиль розписів змінювався. У II — кінці I ст. до зв. е. стіни будинків розписувалися в так званому першому помпейском, чи «инкрустационном» стилі: це був геометричний орнамент, що нагадувало обкладку стін коштовним камінням. У I в. до зв. е. в моду ввійшов так званий «архітектурний», або ж другий помпейский стиль. Тепер стіни будинків перетворилися на подобу міського пейзажу, що включав зображення колонад, різноманітних портиків і фасадів будинків (Фреска з Боскореале). У розписах з'явилися також постаті людей. У помпейской Вілле Мистерий ритуальна кімната містить зображення ритуального дионисийского таїнства. На червоних стінах на повний зріст представлені учасники церемонії. Архітектурні членування допомагають впорядкувати дуже складну сцену, ядром якої виступає міф про відродження бога Діоніса у шлюбі з Аріадною (ці персонажі зображені у їхніх центрі композиції). У цьому тлі розгортається картина ритуального дійства, у якому беруть участь реальні люди. Початок і поклала край композиції обрамлені постатями жінок. Одна стоїть, звернувши свій особливий погляд всередину кімнати, інша з замисленим виглядом спостерігає події.

Однією з найзначніших і характерних скульптурних пам'яток домонгольської епохи Республіки є так званий Вівтар Домиция Агенобарба, прикрашений рельєфами від усіх чотирьох сторін. Дві вузькі місця і одна довга сторона зображували «Весільний поїзд Нептуна і Амфитриты» — веселе подорож морських богів і німф, пливуть морем на фантастичних тварин. Тут цілком чітко видно руку грецького майстра. У абсолютно іншому стилі виконано друга довга сторона вівтаря, де зображений ценз — оцінка майна римських громадян для зарахування їх до тій чи іншій соціальної категорії. У лівої частини представлена саму процедуру, у правій частині зображений вівтар зі що стоять біля нього жрецем і богом війни Марсом, якого ведуть трьох жертовних тварин — бика, вівцю і свиню. Цей рельєф, безсумнівно, належить руці недосвідченого римлянина, за своїми художнім гідностям вона значно поступається роботі грецького майстра.

Чудовим досягненням республіканського мистецтва став портрет. Тут римляни багато запозичували у етрусків, проте римський портрет мав одне суттєва відмінність. Етруски, творчо переробляючи натуру, увічнювали камені хоч і достовірний, але в мірою поэтизированный образ. Римський ж портрет сходив до восковим маскам, які знімалися з померлих. Маски зберігалися у самому місці (атріумі), і більше їх було, тим знатніше вважався рід. Для епохи республіки характерні портрети, дуже близькі до натури. Вони передають найменші подробиці людського особи. Провідним героєм римського портрета був літній вольовий патрицій, який володів римськими законам правом життя і смерть всіх своїх домочадців. Найчастіше на портретах представлені глибокі старці, як, наприклад, статуя римлянина з Ватиканського музею. Цей чоловік старий і невродливим: абсолютно лисий череп, клаповухість, невдалі щоки, отвисшая нижня губа. Очевидно, він на порозі могили, однак у його обличчі просвічує воля і незламний дух. Римський портрет тієї епохи надзвичайно конструктивний, логічний і суворий.

До другої половині I в. до зв. е. в римському портреті намітилася тенденція до пом'якшенню достовірності. Так, портрет Юлія Цезаря із музею Торлония вже цілком іншої. Образ героя стає більш узагальненим й те водночас виразнішим: Цезар дивиться на глядача запитально, з таємним докором (цей витвір було створено після загибелі Цезаря).

Мистецтво ранньої імперії

Першим правителем, який відкрив шлях до єдиновладдю, був внучатий племінник Цезаря Октавіан, прозваний Августом (Блаженным). З часу правління Октавіана римське мистецтво початок поступово переорієнтовуватися під ідеали, які насаджували правителі. Август почав закладати основи імператорського стилю. Збережені портрети представляють його енергійним і розумним політиком. Високий лоб, злегка прикритий чубчиком, виразні риси обличчя і маленький твердий підборіддя. Хоча Август, за свідченням древніх авторів, був слабкого здоров'я дитини і часто кутався в теплі одягу, на портретах його зображували потужним і мужнім. Відома статуя з Прима Порта представляє його оратором, обращающимся народу. Август одягнений у вбрання імператора — багато прикрашений панцир, яким у обрамленні богів, небес і пекла парфяне повертають римлянам відібрані вони раніше прапори; важкий, обгорнутий навколо тіла плащ. У руці в Августа імператорський жезл. У його ніг на дельфіні сидить малюсінький Амур, син Венери — за переказами, прародички Юлиев. Статуя велична і урочиста. Непокрита голова імператора та її босі ноги виявляють риси грецького стилю.

Прагнення вийти далеко за межі прозового сприйняття життя помітно й за іншими пам'ятниках мистецтва. При Августе створили Вівтар Миру, долженствовавший увічнити возз'єднання прибічників на новий режим і які зазнали поразки республіканців. Вівтар є окремо що стоїть будинок без даху, слугувало бар'єром жертовника. Ограду прикрашали рельєфи, розділені на два ярусу фризом з меандровым орнаментом (стрічковий орнамент як ламаної лінії). Нижній рельєф зображував стебла, листя, і завитки Древа Життя, населеного птахами і той живністю, на верхньому рельєфі було увіковічено урочистий хід, котре включало членів імператорського вдома. Тут використаний грецький прийом изокефалии — все голови перебувають у одному рівні, проте зображення оживляють постаті дітей різного віку. Деякі постаті на рельєфі обертаються — у його суттєва відмінність від класичних грецьких пам'яток. До того ж, особи персонажів наділені індивідуальними рисами, вони портретны.

У I в. до зв. е. тривала давня традиція будівництва гробниць. Було побудовано такі різні спорудження Піраміда Цестия, Гробниця Цецилии Метеллы, Гробниця Еврисака. Оскільки Еврисак був хлебопеком, з його гробниці зображені круглі жерла печей для випікання хліба. Поверху гробниці йде рельєф, який зображає весь хлібопекарський процес. Взагалі для римського мистецтва характерна саме така — утилітарна, «виробнича» тематика, що свідчить про прихильності Риму до хроніці, фіксації подій і «злобі дня». Мавзолей Августа відрізняється з інших гробниць величезними розмірами. Він є три циліндра, поставлені між собою. Виниклі тераси були перетворилися на висячі сади, аналогічні тим, якими славилася Гробниця Олександра Македонського у м.Олександрії. Перш ніж ввійти до мавзолею було встановлено два обеліска — на згадку про перемозі Августа над Марком Антонієм і єгипетської царицею Клеопатрою.

У період Августа був популярний так званий третій помпейский стиль (кінець I в. до зв. е. — 50-ті рр. I в. зв. е.), що його також «канделябровым». Майстра знову повернулися до пласким декоративним орнаментам. Серед тих архітектурних форм переважали легкі ажурні споруди, схожі на високі металеві канделябры, з-поміж них поміщалися укладені рами картинки («Нарцис»). Їх сюжети невибагливі і прості, часто пов'язані з пастушачої життям, як і розпису якогось із вілли в Боскотреказе «Пастух з козами». З'являються сценки типу «Покарання Амура» із "Будинку Наказанного Амура в Помпеях. Улюбленим мотивом стає зображення саду, повного плодоносних дерев, чудових квітів і пташок, обгородженого позолоченими гратами. Саме таке розпис було виконано на віллі Лівії, дружини Августа, в Прима Порта («Сад і птиці»). Більш чудовий «Сад» у Будинку Фруктовых Деревьев в Помпеях. Домашні «парадизы» (сади) влаштовувалися у палацах, на віллах й у домусах. У деяких садах були басейни і повиті рослинами альтанки.

У римському мистецтві дуже популярні маски — чоловічі і жіночі, трагічні і комічні, красиві і бридкі. Маско постала як символ переходу від небесного і міфічного до повсякденному, земному.

У правління імператора Нерона, однієї з жорстоких правителів Римська імперія, досягло розквіту портретну мистецтво. Эволюцию образу

Страница 1 из 3 | Следующая страница

Поділіться рефератом Мистецтво Стародавнього Риму

html-посилання на реферат
BB-cсылка на скачать реферат
Пряме посилання на завантажити реферат

Роботи схожі на Мистецтво Стародавнього Риму

Культура Стародавнього Риму епохи Октавіана Августа
Тип роботи: реферат
Розвиток античної культури та цивілізації відбувався за рамках тисячолітньої історії “вічного Риму” Завантажити
Без Ольги Іллінській і її драми з Обломовим мотивів було б Іллі Ілліча адже ми його тепер знаємо…
Тип роботи: твір
“Розбирати жіночі образи, створені І. А. Гончаровим, отже пред'являти претензію бути великою знавцем віденського серця”, — зауважив одне з найбільш проникливих російських критиків — М. А. Добролюбов. Справді, образ Ольги Іллінській може бути Завантажити
Мистецтво під час монголо-татарського ярма і міст початку об'єднання російських земель (XIV – початок XV в.)
Тип роботи: стаття

Ільїна Т.
Важко могла достеменно уявити шкоди, якої завдало монголо-татарське завоювання російській землі, і так ослабленою усобицами. У «Повісті прихід Батия Рязань» читаємо зі скорботою: «Погибе град і Земля Резанская, изменис
Завантажити
Забезпечення житловими приміщеннями громадян, вдома яких підлягають зносу у зв'язку з вилученням земельних ділянок
Тип роботи: реферат
Запровадження Подальший розвиток житлового будівництва - одна з пріоритетних напрямів федеральної соціальної полі-тики. Але з будівництвом нерозривно поєднана дуже важливу проблему - проблема реновації (відновлення) існуючого фонду, ліквідації стЗавантажити
Образ Риму в «Римских сонетах» і культурному контексті поезії В'ячеслава Іванова
Тип роботи: стаття
Криницын Г.Б.
У Римі історія непросто представима, а й речовинно відчувається. Складається враження, що саме категорія простору підмінена часом, епохи існують поруч. Місце Базилики Святого Петра, символу і оплоту сучасного католицизму, в к
Завантажити
Безправ'я Банку Росії взаємопов'язані як слідство неврегульованості його статусу
Тип роботи: стаття
Качанов Роман Євгенович
Автор аналізує проблеми статусу Центрального Банку РФ наголошує увагу до прогалини законодавства у сфері права володіння, користування і розпорядження майном Банку Росії, які у федеральної власності
Статус Ц
Завантажити